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这个问题是昨天写到仄韵律诗的时候，同时想到的，也想要一起说的，但是考虑到碎片化的问题阐述方式，还是决定通常情况下每次都只说一个问题，这样也可以让喜欢古诗词，又喜欢创作近体诗的朋友，可以较为直观地了解某一个独立的格律现象。
还是说到今天的题目：我们读近体诗的时候，一定会想，某一联的出句和对句的对应节奏点的平仄必须相对，而且很多朋友在创作律诗或律绝的时候，即便新入门的朋友，也一定会按照格律规则写出对应节奏点相对的句子，更不用说已经从事诗词创作多年的朋友了。
按照格律来说，这样的做法完全正确，但如果我们遇到有些必须在节奏点改变平仄的情况怎么办，是不是干脆放弃创作格律诗，又或者是让这一句成为自己都不常见的拗句？其实，我们写诗的时候遇到这个问题，古人当然也会遇到这个问题，因此就给相应的状况找出了解决方法，今天就来看看2个特殊的句式，虽不是特别常见，但我们却可以学习一下，毕竟——有用。
第一个句式
其实今天说到的两个句式，此前在介绍拗句和抝救的时候也曾经提到过，但是并没有作专门的讲述，现在正好可以借此做个单独的介绍。先来看一首我们小时候就都会背的诗，王勃《送杜少府之任蜀州》中的后2联：
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
上下2联都是千古名句，特别是上一联更是脍炙人口，不过我们现在要分析的却是下一联，来看一下它的平仄情况：
平平仄平仄，平仄仄平平。
可以看到此联中出句的第4字平声，但是对句的第4字也是平声，这是个什么情况？我们看一下对句的情况，其实是我们通
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