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“天涯何处无芳草”，这一句本身不是诗句，也不是对联，而是来自苏轼的一首《蝶恋花》词，它是本词上片的最后一句。不过它似乎被人们“玩坏了”，常常作为安慰朋友失恋时的“道具”，或者自己失恋时的自嘲，于是才有了“天涯何处无芳草，何必单恋一枝花”这样极为有趣的句子。
第一、关于“天涯何处无芳草”的出处
作为学习或爱好诗词格律的朋友，又或者喜欢对律句的朋友，对于这样的句子能不能接受？这样的句子又是否合律？其实并不难解释，不过我们在对对句，或鉴赏今天说到的对句“何必单恋一枝花”之前，还是有必要先将苏轼的原词作个简单介绍，以对本句的实际所指有个初步了解。
宋·苏轼·蝶恋花·春景
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
蝶恋花，又名《鹊踏枝》等，双调60字，上下片同调，本调押仄声韵，这是五代及宋代不少文人都比较喜欢的词牌，本词谱我也在此前介绍过多次，今天不说《蝶恋花》词谱的具体情况，喜欢本词的朋友可以参看我此前专门介绍《蝶恋花》词谱的文章。
诗是文学的大宗，而词则是自诗演化而来，所以又被人们称为“诗余”，算是文学的小宗。相对而言，词更适合表达细腻缠绵的情感，即便苏轼的词更适合关东大汉执红牙板，唱“大江东去”，但苏轼和辛弃疾这样的大家此后再不会有，而且苏轼的不少词作同样细腻清新，这首词也是如此。
综合几部词话及苏轼年谱来看，哲宗绍圣元年8月，59岁的苏轼被贬往岭南，苏轼与朝云在惠州，朝云每唱“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”便泪满衣襟，苏轼还笑她：“我正悲秋呢，你却又在伤春”。而朝云却很喜欢这一首词，“病极，犹不释口”。绍圣3年7月朝云抱憾离世，苏轼余生再也没有听过自己的这一曲词。
应该说这一首词，最晚应该创于绍圣2年春末，最早应该在神宗熙宁9年时密州任上，但不应该在其中苏轼春风得意的元祐年间，因此，苏轼要么也在伤春；要么借伤春感怀自己的仕途坎坷，另一方面应该也有对被贬谪所抱持的豁达胸襟。
第二、“天涯何处无芳草”的平仄应对
“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？”既然了解了苏轼的心情，现在我们再依次来看这一句“天涯何处无芳草”，如果将它当作诗句的一联，能否对出“何必单恋一枝花”这样的句子来。当然，下片结句还有“多情却被无情恼”，这2句使用的律句是一样的，后面一句今天就不说了。
我们知道，大多数词的词谱，其平仄都由律句组成——这也是为什么说了解了近体诗的格律之后，学习读词和填词相对就简单了的原因，这一句也同样如此，先来看一下它的具体平仄：
天涯何处无芳草
平平平仄平平仄
这样我们就可以清晰地看到这一句的平仄来自于七律的平起仄收句，即：平平仄仄平平仄，其中第1、第3字可平可仄。本句第3字“何”在下平五歌部，因此本句第3字换成了平声。需要说明的是，第3字换平，仍然是正格律句，并非拗句，也就是说，无论本句第1、第3字是用平或用仄其实都属正格，这是由近体诗的格律规定的。
那么，这一句对出“何必单恋一枝花”，先不说作为七律的对仗联，或者是律句联，单说作为律句的应对，“何必单恋一枝花”合不合律？我们来看一下这一句的平仄：
何必单恋一枝花
平仄平仄仄平平
而对于“平平仄仄平平仄”这个律句，包括今天“天涯何处无芳草”这第3字仄换平的“平平平仄平平仄”，应对的律句只能是“仄仄平平仄仄平”，因此这一句“何必单恋一枝花”，若要接“天涯何处无芳草”，只能算是顺口溜，不，只有2句的话顺口溜都还算不上。
根据近体诗的格律规则，包括律句联，还有一个限定：忌用不规则重字。但“天涯何处无芳草”第3字用“何”，“何必单恋一枝花”的第1字又用“何”字，因此这一句“何必单恋一枝花”最终无法成为律句的对句选项。
那么，如果将“天涯何处无芳草”当作七律的首联或尾联，还用“何必单恋一枝花”这层意思作应对，也就是不考虑对仗，我们对这个句子作一点的改动，能不能对出一个标准的律句？
首先，对句必须是“仄仄平平仄仄平”，因为关系到仄平脚句的犯孤平的问题，这一句只能有第1字可平可仄，所以平仄有弹性的地方只在第1字，若是真想要第3字换仄，又必须在第5字换平以补偿失去的平声，作为应对来说，就是一件得不偿失的事情。
其次，有不规则重字的，要用别的字来代替它，当然由于首字可平可仄，选择的余地不小，但我们为了不改变这一句的原意，因此我们不去选别的字，只将“何”字换成“不”字，“不”为入声。
另外，“单恋”为平仄声，需要将之换成平平声，而与之相似的词有“独钟”，“独”又是入声，因此我们可以将之再换成“钟情”。
“一枝”，“一”是入声，但“枝”是平声，而这2个字必须是仄仄声，所以要将这2字换成仄仄声，“朵”在上声，因此可以换成“一朵”，这样这一句就成为“不必钟情一朵花”。
是不是觉得略微有点不够？从上面对苏轼《蝶恋花》词的介绍，我们也可以知道，本词有可能创于绍圣2年的惠州，结合苏轼一再被贬谪的遭遇，即便他的心胸如何开阔，也不会对停留岭南而感到乐不思蜀，因此将“一朵”换成“岭上”。
这样一来，句子就变成了“不必钟情岭上花”。对于七律的首联或尾联来说，应对就是完全合律的。但是对于七律的颌联或颈联或者说对联，这样显然是不够的，想要对出工对，只能将这个句子作一个更大的改变或彻底换掉，这就是以后可能要单独说的对仗了。
第三、写在最后
这一来自苏轼词中的句子，其实连同前面的一句，“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草？”才是真正的千古佳句，但今天我们单独列出来，与“何必单恋一枝花”这样的句子在一起做一个有趣的解读，并没有其他意思，只是借这一句来说一说近体诗的格律知识。
今天对出的“不必钟情岭上花”，其实也只是针对“天涯何处无芳草”在律诗中的平仄应对，大概也只有如今的我们，可以这样在诗词中寻找乐趣，但若是苏轼在那个时候敢写出“天涯何处无芳草，不必钟情岭上花”，恐怕又要发生一起“乌台诗案”。
不过这样的乐趣在诗词中实在是不少，闲暇的时候我们不光可以写诗填词，还可以将这数万首近体诗与五代及宋的词作当作“改造”的范本，不停的揣摩，结合每一位诗人词人的年谱加以解读，常常会发现不一样的东西。
今天是正月初一，十日祝所有读者朋友春节快乐。
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