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看到有的文章，整章整章的对话，总感觉缺点什么，感受一下这篇文章：
“我们互相夸夸呗！”妻子说。“好，”老公开始夸道，“你漂亮贤惠，又体贴。”“该你夸我了。”“不过，你还真有一点值得夸赞的，”妻子一本正经地说，“就是你的老婆很漂亮。”
粗看这篇文章也写得不错，如果想写得更生动，更动情，就得实打实地把人物放到地球上，而不是悬在半空中说空话。
意思就是，对话中少不了环境描写、动作描写和心理描写。就像刷视频，摄像机拍的画面是视觉，演员的对话是音频，简称视频，只有这样才真实生动。
写作对话时，要想出现画面感、真实感，画面、声音，一个也不能少。这里就涉及到如何巧妙地把环境描写、动作描写和心理描写融入到对话中。
首先是节奏。对话不能像机关枪一样吧啦吧啦个没完，得有节奏，让对话像唱歌一样有韵律，如沈从文的小说《边城》一段对话：
“把整条船都送给他吗？”翠翠坐在船尾。
祖父眯起一只眼，摇摇头笑着，起身把一大捆烟草递给翠翠，说：“不，就送这个，礼轻情重，这些烟叶也够他抽上半年啰！”
“蓬蓬”，耳边传来鼓声，旁边的小黄狗竖起了耳朵。翠翠问祖父有没有听到什么声响。祖父偏偏头，问：
“中秋又来了。你记不记得去年天保送你那只肥鸭？”
翠翠想起来了，却把头摇得拔浪鼓似的，“不记得，全不记得！”心里却嘀咕开了，“你这人！我怎么会不记得？真是哪壶不开提哪壶！”
参考这一片段，你应该知道会怎么写对话了吧。
对话与动作描写的穿插就形成节奏，就像看视频一样动了起来，随之，环境也会自然而然地融入了画面。
还有一点，如果对话不重要，可以用间接的方式表达出来，如上例中的一句：翠翠问祖父听没听到什么声音。而祖父的回答比较重要，就用冒号加双引号直接说出来。
所以，对话按重要程度可以分为多种表达方式。
说话内容在前，人物提示语在后，则说话内容重要，反之，人物提示语重要；如果单独成段，则说明两者都重要，就这一点可以再看看上面的例子；如果只是间接转述，也就不重要了，常常只起引子过渡的作用。
还有在对话中加入心理描写，可以写出那种口是心非的感觉，着实令人回味。不过，动作与心理会产生制约关系，最好不要同时运用。
比如上例翠翠心里嘀咕开了，后面直接是想的话，并没有动作描写去限制。
这也印证了余华说过的话——最好的心理描写是动作描写，其次是心理活动和环境描写，单独运用，互不干涉。
很多人在写作文章时，出现大篇幅对话，就得运用以上方法去稀释，掌握好平衡度。如果很少有对话，还得加入对话，增加点灵气，增加点现场感。
我想，说了这么多，对于如何写好对话，你应该有了自己的见解，不妨畅谈一二。
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