雨，自古就是诗词人笔下的描写对象，“空山新雨后，天气晚来秋”，描写了初秋时节山中雨后的景色，在景色中寄托诗人的情怀和追求；“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，借着雨，诉说自己的思念和缠绵之情；现代也有“等你，在雨中，在造虹的雨中。”，诗人借雨来表达“等你”。有的人全诗都在写雨，情感也在这绵绵的雨中表现出来，而有的人全文都在说雨，却不将雨写入诗中，字字句句，仿佛都能感受到，窗外那淅淅沥沥下着的雨。北宋词人就写了这样的一首“雨”词，除了题名，全文中没有用到一个雨字，却句句都在说雨，这首词就是万俟咏写的《长相思·雨》。
宋代是词这一种文学体裁发展的高峰时期，后人常将宋词和唐诗以及元曲并称，宋词是宋代文学的最高成就，所以宋代诞生了很多优秀的词人，最著名的要数苏轼、柳永和李清照，此外，宋代也留下了很多优秀的词作，这一首《长相思·雨》也是其中之一。以《长相思》作为词牌名的作品，不在少数，也有很多流传千古的佳作，比如纳兰性德的《长相思·山一程》，“山一程，水一程，身向榆关那畔行。”，后世还常用这句词来表达自己的思念之情。万俟咏的这首词，是一首写景遣怀词，当相思遇到雨夜，窗外滴滴答答，一首绝美的宋词就这样伴着雨声诞生了。
“一声声，一更更。”写出了雨的稠密，也写出了雨的延绵不绝，同时也写出了词人在这雨声中辗转反侧，难以入眠的焦躁心情。“窗外芭蕉窗里灯”，窗外被雨敲打的芭蕉，窗内整夜亮着的灯，“此时无限情”，我的内心有了一些安慰，原来不止是我自己多情，芭蕉和灯同样如此。芭蕉因雨而存在，与那“一声声”相呼应，窗里的灯也体现了“一更更”，这些景物又与词人的“无限情”交织在一起，这些都是受了雨的影响而产生的，可是这“情”到底是什么，词人点到为止，却不再说了，令人遐想。
“梦难成，恨难平”，雨声滴滴答答，引起词人的无限情感，也让词人好梦难成，本就惆怅，谁料这风雨也侵扰好梦，百感交集之下，才有“恨难平”；“不道愁人不喜听”，窗外的雨也不管忧愁的人喜不喜欢听，它只管下个不停，“空阶到天明”，滴落在门前的空阶上，到了天亮还不休止。在下片中，词人用了一个“空”字，表达自己的寂寞之情，在雨声中，更为凄凉，雨下到了天明，那忧愁的人想必也是一夜未眠，所以抱怨这雨声从天黑响到天亮。
从上片的“一声声”到下片的“空阶到天明”，全文没有出现一个“雨”字，却让人读起来句句都是在说雨，从雨中又能感觉到词人的忧愁，着愁从何而来，词人也没有说明。看似写景，又表惆怅，写这首词时，万俟咏正在异乡漂泊，仕途不顺，所谓长相思，思念的是自己的家乡，思考的是自己的前程；词中的“梦难成”，表达的不止是雨声扰人清梦，也许还有词人梦想未能达成之意，雨声让词人忧愁，这雨或许就指代了词人遇到的挫折。
后世的点评家说这首词“情真景真，淋淋漓漓。”，多少人在雨声中入面，夜夜美梦，又有多少人在雨声中清醒，愁绪就像这雨一样延绵不绝。大雨能够清洗大地，但雨能否洗涤心灵，这就不得而知了。
参考：《宋代文学
