有朋友问到这个问题，简短回答一下。
这个问题中的前后两句话没有逻辑关系。“绝句首句不入韵”是指四句式的绝句首句平仄关系，从而得到整首绝句的平仄关系。首句不入韵，就是首句仄收，即“平起仄收”，“仄起仄收”两种平仄格式。
绝句首句不入韵
平起仄收平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。仄起仄收仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
这与绝句是否对仗，没有任何关系。在格律诗的平仄格律中，平仄关系和是否对仗是两个平行的格律要求，互相之间既完全没有关系。虽然对仗也要遵守平仄，但是那是音调的规则，对仗更多地是在符合平仄之上的字词中寻求诗意的相对。
这二者不构成逻辑关系，是否对仗与任何平仄关系都没有关系。
首联是否需要对仗
绝句因为是四句，从文法上分析，每一句对应“起承转放”，并不是以联为单位。只有律诗才分为“首联、颔联、颈联、尾联”，我们分析创作绝句都是以句为单位。
也就是一首合乎普遍文法的绝句是在顺流而下的，并没有过多的空间给你来进行诗意上的工巧对仗。绝句要在短短四句中完成一件事情的首尾描述，很难做到有空间来对仗。对仗其实是一种排比，也就是说得在空间充足的情况下才能尽情发挥。
所以在格律诗中，八句的律诗的颔联和颈联是要求对仗的。因为中二联实际上是深化、扩充的容量，在大部分情况下即使拿走这对仗的中二联，对整诗的意思影响都不大。
对仗是一种修饰。
绝句不需要，所以格律诗对四句的律绝没有对仗要求。不遵守平仄格律的古绝更加没有这方面的要求。
这个例子就不举了，大部分绝句都是不对仗的，无论首联还是尾联。
当然，不代表没有。在精巧对仗下还能完成诗意的铺叙是诗人超高的文字驾驭能力。比如全诗对仗的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
这首五绝音律完美，同时远景的描述从上到下，再联结到登楼和远眺的人生哲学，在句子上对仗工整却不生硬，展示了王之涣强大的文采。
此诗因此为五绝第一。
再比如杜甫的四扇屏《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这个写景极为漂亮精致，两两相对，自然切换，从来为天下读诗之人所爱。
但是我们可以看到，和王之涣的《登鹳雀楼》相比，杜老的诗虽然更精致漂亮，但是在诗意上的起承转合明显要弱。如果不在一个相当环境里，《绝句》除了让你闭眼想象那四个景色，并不会让读者产生更多的感慨。
这就是绝句使用对仗的弊端，无法在一首绝句中完整表达作者心中所想。
这还是格律诗的诗圣才得如此，一般作者的四扇屏基本上就是垃圾诗了。
所以我们在创作自己的绝句的时候，要尽量杜绝这种“四扇屏”的写法。
当然，并不是不能对仗，偶用对仗，能增加诗歌美感。
但是，诗歌更重要的是抒情表意，而非琢磨对仗工整。
那是对联干的事情。
顺便说一下，太多朋友邀请我对对联了。
对对联不难，难在对好。不想太浪费时间在那个上面，因为那是个精细的事情，而本人写诗，其实是比较粗糙的，写完就算，并不会过多考究。
所有邀请对联的，一概没有回复。在这里感谢大家的邀请，顺便说明一下。
不回答没有别的原因，就是因为不擅长。
