后人讨论汉朝的诗歌成就，基本上都会认可古诗十九首代表了其发展的最高水平。这十九首古诗都是五言古诗，而且也没有作者的任何信息，但是其描写出了最为清丽的诗词之美。
尤其很多诗篇当中，所表达出的游子思妇的主题，在文学史上有非常高的审美价值。这些诗歌的思想内容的传统来自于诗经，对于唐宋诗词的发展和主题选择有很大的影响。
今天我们所看到的这首古诗，是古诗十九首当中比较特殊的一首古诗，因为在这首古诗当中的前六句都用到了叠字，全文10句中有6句用了叠字。这在我们传统的诗词当中是非常少见的。因为古典诗词篇幅短小，最忌讳的就是出现重复的字眼。
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。
这首古诗是古诗十九首当中的一首，因为没有题目，也没有作者，所以后世就拿这首古诗的第一句作为题目，认定其题目是《青青河畔草》。
和古诗十九首中其他的很多诗篇一样，这首古诗所描写的内容也是一首游子思妇古诗。在这首古诗的前六句，分别用到了“青青”、“郁郁”、“盈盈”、“皎皎”、“娥娥”、“纤纤”这些叠字。除了最开始两句当中的“青青”和“郁郁”是描写春天的景色之外，其余的这些诗句都是用来描写独守闺房女子的美好形态。
值得注意的是，古诗19首当中运用叠字的这一习惯，给后世的诗歌创作带来了深远影响。我们翻开古典诗词史不难发现，很多经典的诗句都运用到了叠字。
比如陶渊明的“木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。”比如陈子昂的“念天地之悠悠，独怆然而涕下。”比如杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”比如李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
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