阎德山是第三代相声艺人“八德”之一，但大家并不熟悉。
但他在天津创造的《丢驴吃药》，被刘宝瑞、田利和、郭德纲都搬上过舞台，这个段子另一个名叫《小神仙》。
当年相声发展的早期，即使是“八德”也得撂地赚钱。
闫德山在“撂地”时，善于聚拢观众。有一次演出，一位家长要找孩子，便冲着演出场子喊孩子。这时阎德山正要打钱（即要钱），如果观众一回头，人散了，就没人给钱了。
阎德山反应快，那个观众一喊：“狗子！”他没等观众回过神儿来，就先答应了：“哎！”答应完马上翻“包袱”，说：“哟，我成他儿子了！”观众都乐啦！这个“包袱”一定要抢在前，观众才不走神儿，差一秒都不行。
这时还不能算完，因为得打钱。他接着说：“您看这孩子有爹有妈多好。有爹有妈有人找，不像我。”
那个找孩子的人也不找了，站那儿听他抖“包袱”。阎德山说：“您问我妈干吗去了？我妈跟着野男人跑了。”他这是用自嘲自贬找“包袱”。虽然低俗，可在旧社会也不足为怪，关键是看他的反应和控制观众的能力。他一刻不停地对着观众说：“您问我爸爸呀？我爸爸找我妈去了，我太可怜了，诸位您就赏个钱吧。”他把钱打了，而且还没少挣！
这是接观众搅局的“砸挂”，还有一种接前场演员，“砸”自己而反击的“楼上楼”式的“现挂”。
相声演员在台上临时抓哏叫“现挂”，单弦演员临时抓哏叫“现岔”。相声演员反击攻击自己的“现岔”，叫“楼上楼”的“现挂”。过去老观众专爱听单弦大王荣剑尘和张寿臣之间的“现挂”。
有一次荣剑尘唱《翠屏山》，最后他抓“现岔”：“石秀杀嫂潘小云，可惜跑了奸夫一个人。您要问奸夫什么模样？那就是说相声的张寿臣！”台下的观众哈哈大笑，准备上场的张寿臣也乐了。
等张寿臣一上场大家更乐了，都等着张寿臣反击。可张寿臣没马上接茬儿，而是先跟“捧哏”的说：“有人请我吃饭，我很生气……为什么呢？因为请帖上写‘某月某日本人寿辰，敬请光临。’我生气的是这个人没文化，谁叫‘寿辰’？父亲的生日才能叫寿辰。他本人只能叫‘贱辰’，应该写‘本人贱辰，家父寿辰’才对呀。你说说，他愣不知道儿子叫‘剑尘’，爸爸叫‘寿臣’！”这个大“包袱”立即获得满堂彩。然后他还接着说：“我得教他，我不教他相声，教他唱单弦。”他在台上“包袱”不断。
这种技巧和机智应该继承，因为演员经常遇到突发情况，也有观众来搅局的。
东北相声演员常佩业，有一次担任晚会主持。演出进行中，突遇观众搅局，他机智地用一个“现挂”，保证了晚会正常进行。
起因是一位女歌手在台上唱《一封家书》，歌词的头一句是：“亲爱的爸爸妈妈！你们好吗？”当唱到这儿的时候，台下一个观众答应了一声：“好！”他是找便宜，想当演员的爸爸。他这一接下茬，台下的观众哈哈大笑，都往这位观众看去。这位观众还挺美，一脸奸计得逞的表情。可歌手不知怎么处理了，不唱不行，可接着往下唱，那人肯定还得接下茬，她唱一句爸爸妈妈他在底下答应一句，这受得了吗？她在台上僵住了。
这时候就看主持人的本事了，常佩业马上上台，说：“是哪位观众想当爸爸呀？”他先抓了一个“现挂”，然后说：“可能您没当过爸爸，我不知道您家里头有儿有女吗？当爸爸的可得负责任！”台下的观众又是哄堂大笑。他接着说：“当爸爸不容易，您不能什么场合都想当爸爸。您不光是对观众负责，也得对演员负责，同时您还得为自个儿负责，希望您当个好爸爸！”他一句一个“包袱儿”，说得这位观众不敢抬头了，直说“对不起。”歌手也缓过神儿来了，演出得以照常进行。
在演出中，相声演员遇见不可预料的事情时如何处理，是其经验和基本功是否深厚的具体体现。
有一次，姜昆、戴志诚二人在天津塘沽影剧院演出。前面的节目是大型魔术《百鸟朝凤》，魔术师在变出大量的鸟之后谢幕下台。可偏偏有一只鸟没有按训练的那样回笼子，检场的工作人员去抓抓不着，它飞起来后又落到台上，观众跟着哈哈大笑。怎么办呢？演出不能停啊！姜昆说：“不能等了，主持人上去报节目吧。你走得快点儿，也许就把鸟吓到后台去！”
没想到，这着也不管用，姜戴二人只能上场了。可有一只鸟在台上瞎搅和，这相声怎么说呢？而且这只鸟见姜昆他们上来后，就在他们二人头上飞。姜昆看着这只鸟说：“刚才报幕的说，我们表演的节目是《乐在其中》，还真是乐在其中，您听，它叫得多有乐呀！”他拿这只鸟抓“现挂”，观众在笑声中把注意力集中到姜昆身上。
但鸟还在飞，姜昆的“现挂”也还没完。他在台上找这只鸟，说：“哪去了？今天我特别高兴，有幸能跟一只鸟同台演出。”台下对姜昆的机智报以掌声，这时戴志成捧得也好，说：“刚才主持人报表演者报错了，除了姜昆和我，还有只鸟呢！”这时，那只鸟在笑声和掌声中飞回了后台，他俩也开始表演《乐在其中》。
“现挂”多种多样，对演员的应变能力要求非常高，尤其是相声这种艺术，与观众面对面的就不能害怕与台下的互动。
