窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
对穿肠也写不出这么工整对仗，意境高雅，一静一动的诗来吧。
论句子对仗，杜甫是不是独一档的存在？
民国时，闻一多论诗，言及诗之美有三：音乐美，绘画美，建筑美。而李白，王维，杜甫各得其一。
建筑美，展现的是对称美，典雅美等等。而在文学上多有体现，比如：上古诗经的四言，楚辞的对列，骈文的对仗，近体诗的格律，五代十国后的对联等等。
千百年来，有着众多的绝句对仗高手，比如庾信徐陵，王勃杜甫，李商隐苏轼，陆游纪晓岚等等的。
杜甫《秋兴八首》的第八首里，有一句逆天级别的神对:
“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。”
照字面看，像不好解释，这实际是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”的倒装，这种文字的语序颠倒，后来李贺李商隐都喜欢常用的手法。
风含翠篠娟娟净，
雨裛红蕖冉冉香。
—— 微风吹拂，细雨飘洒，小竹翠绿，显得美好洁净；经雨沾湿的池中红荷，散出微微清香。两句分咏风雨，是凝炼精警的“互文”。前句风中有雨，从“净”字可以体味，后句雨中有风，从“香”字可以会心。即雨洗筱净，风飘荷香。“含”“浥”二字用得极细腻，雨细风微尽蕴其中。
老杜此句意藉丰富，形式精工。叠字运用极为工妙，有种典雅美。
桤林碍日吟风叶，
笼竹和烟滴露梢。
—— “桤林碍日”、“笼竹和烟”，写出成都草堂的清幽。它隐在丛林修篁深处，透不进强烈的阳光，好象有一层漠漠轻烟笼罩着。“吟风叶”，“滴露梢”， 是“叶吟 风”，“梢滴露”的倒文。说“吟”，说“滴”，则声响极微。连这微细的声响都能察觉出，可见诗人生活得多么的宁静；他领略、欣赏这草堂景物，心情和草堂景 物完全融合在一起。
有的人说，杜甫的诗不美，我想大多是受到教科书“忧国忧民”的影响。其实杜甫诗风格多变，这种典雅端庄美，后来以李商隐为领头的西昆体多有学习。而西昆更多了点艳丽感。
宠光蕙叶与多碧，
点注桃花舒小红。
——唐·杜甫《江雨有怀郑典设》
雨把诸多的碧绿恩宠给了蕙叶，又轻点在桃花上，舒展开一点点红色。此写雨中蕙叶、桃花之姿。蕙叶经雨多碧，桃花沾雨舒红，这很象是雨水给它们的恩赐，所以说“宠光”。“多碧”，极写碧之浓。“小红”，极写红之淡。叶衬花艳，碧、红相映，雨中世界真是多姿多色。这两句细腻的描写，把雨景描绘得如诗如画，惹人喜爱。注：宠光，恩宠荣耀。
一去紫台连朔漠，
独留青冢向黄昏。
——紫台对青冢、朔漠对黄昏，这两对最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。
在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
也写尽了明妃王昭君的一生。
