摩诘居士王维大概是除了李白、杜甫、白居易外，唐代知名度最大的诗人了。那一首首空灵之作，将他推上了唐代山水诗第一的宝座。可以毫不夸张地说，王维将唐诗带入了一个新的美学高度。他让世人见识了原来诗除了古朴，还能这么美；原来写诗可以如作画一般，行云流水；原来那一个个平淡的文字汇聚在一起，竟能如此空灵。
正是因为这些空灵的经典之作，让王维得了一个诗佛的美称。在世人眼中，诗佛是一个多才多艺的风雅文人，音律、书法、写诗样样精通，但就是这样一个风雅淡泊的诗佛，也有可爱的一面，今天小编要和大家分享的这首诗就是王维很“调皮”的一首诗，全诗共40字，前几句还美得如诗如画，最后一句却令人捧腹。
《辋川闲居赠裴秀才迪》
唐.王维
寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头余落日，墟里上孤烟。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
诗题中的“辋川”是终南山下的一条河，而“裴秀才迪”是诗人的好友裴迪，此时的王维和裴迪都在终南山隐居，这首诗正是赠给裴迪的。首联以“寒山转苍翠”开篇，秋天到了天气转凉，但山间树木却格外苍翠；“秋水日潺湲”是溪水也终日潺潺流过，绵延不息。这一联看似平淡无奇，却是以动写静，以静写动，十分巧妙。诗人用“转”作形容树木的变化，仿佛这静态的树叶是突然间转变的；再用日字来形容溪水，这动态的溪水倒像每日不变样地流淌，这样的写法是王维首创。
颔联时诗人出场了，“倚杖柴门外”是他柱杖立于柴门外，于秋风阵阵中，听着暮蝉浅声吟唱。颈联“渡头余落日，墟里上孤烟”，是在柴门外的的诗人眼前之景，这一联也是后世眼中难得的佳句。诗人抓住了夕阳西下至渡头时的瞬间，用一个“余”字，将落日和渡头融合成一景；而此时村子上空那阵阵炊烟，也给全诗平添了一丝温情。
这颔联和颈联的顺序，后世不少人一直觉得应该互换一下，正常的诗基本是先写景再写情。但这正是诗人高明之处，首先将人穿插在景中来写，人于是也就成了诗中一景，与景色完美融合，更添生机；其次这样写正是诗人由屋头走到屋外，景色也由远及近，更为立体。
如果说前几句的画风还算正常，诗人为我们描绘了一幅如诗如画的秋季晚景，那这尾联就写得颇有意思了。“复值接舆醉”是指那大醉的友人裴迪，“接舆”是楚国的一名狂生，也是一位颇有个性的隐士，诗人用此人来形容自己的好友。 “狂歌五柳前”中的五柳是指第一隐士陶渊明，诗人以陶公自比，可谓相当自信了。这句诗的言外之意其实就是：“你这楚国狂生般的裴迪，在我这真隐士面前狂歌，我不但不嫌弃你，还十分欣赏你呢！毕竟在我眼里，你那狂傲不羁又何尝不是一种真性情！”这落笔的10个字，连用两个典故，夸了朋友，也没忘记抬高自己，既风趣幽默，又言简义丰，当真是有趣得很！这首王维的“调皮”之作，大家喜欢吗？欢迎在评论区和小编讨论！
