早从春秋战国时期开始，法家思想便开始在我国历史上兴起。而事实证明彻底完成变法的秦国，也确实是逐步走向了强盛，最终秦国才能够有实力横扫六合一统华夏。自此以后，虽说到了汉朝时期的时候，道家和儒家的思想轮番得到了大汉王朝的青睐。可法家依法治国的观念，确实是一直被历朝历代沿用了下来。
此后，无论是哪朝哪代都有了自己的法律。譬如，唐代长孙无忌等奉敕撰的法律典籍《唐律疏议》（亦称作《唐律》和《永徽律疏》），便是整个东亚地区最早的成文法之一。还有明朝的《大明律》同样也非常著名，它不仅是我国古代法律编纂的历史总结，而且对清代乃至后世皆有深远的影响。
今天小编要跟大家聊的这个历史话题，就跟我国古代的法律有着密切的联系，它便是我们经常能够在古装影视剧作中看到的“官府通缉令”。相信许多朋友在了解一段历史的时候，除了研读与之相关的历史书籍之外，另一个最常用的用的方法便是去观看相关的影视作品了。
而经常看古装历史剧的朋友，一定多多少少都见过这样一幕情节。那便是古代官府在抓捕犯人的时候，除了派官差在可疑地区搜捕之外，另一个最常用的办法就是让人在街口、城门处张贴罪犯的“海捕画像”（也就是我们前面所说的通缉令），通过群众的举报来获得罪犯的踪迹。
当然，这可不是小编在这里拿电视剧的剧情来糊弄大家。因为，关于古代官府通过张贴通缉令来抓捕罪犯的做法，历史上就曾有过明确的记述。根据《幽闺记图形追捕》原文记载：“奉上司明文，遍张文榜，画影图形，十家为甲，排门粉壁，各处挨捕。”
另外，在《东周列国志》的七二回中也曾这样记载道：“平王悉从其计。画影图形，访拿伍员，各关隘十分紧急。”这两部古籍中所提及的内容，便都是以“画影图形”的方式来追捕罪犯的具体情况。
不过，我们都知道古代绘画的主要工具就只有毛笔这一种东西。而且，古代国画的技法又多以“写意”为主。再加上如果案件发生在郡县甚至更为偏僻的乡野之地，那么想要找到一个画功了得的画师则更是非常之难。所以，一般古代官府张贴的通缉令上面的罪犯画像，最多也就只有一些明显的面部特征而已。
因此，大部分观众对于古装影视剧中官府张贴出海捕的通缉令之后，罪犯没过多久就能被捉拿归案的情节，多多少少都会产生一点儿怀疑。毕竟，一般来说古代通缉令上的罪犯画像都十分的简陋（甚至可以说是画得非常随意）。那么官府究竟是如何捉住的凶徒？而罪犯又怎么会屡屡因此落网呢？
关于这个问题的答案其实非常简单，因为古代官府能用这么简陋的“通缉令画像”抓到罪犯，仅凭画像下面的一句话就足矣。一般来说，古代官府的通缉令除了有罪犯的画像之外，经常还会在画像的旁侧或是底部标注一定“悬赏金额”。而这正是官府总能通过“通缉令”抓到罪犯的秘密所在。
因为，通常官府在通缉令中标注的悬赏金额都非常之高，而这对于广大的平民百姓那可是有着极大的诱惑力。所以，当广大的平民百姓不约而同地一齐行动起来的时候，官府得到罪犯行踪的几率也就大大提高。
总得来说，古代通缉令上的罪犯画像只不过是起一个辅助作用，实际上真正起到关键作用的只不过是标明悬赏金额的那一句话罢了。
