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距离上次给大家讲故事文技巧已经有一段日子了，相信很多同学都已经能熟练掌握，如果还没掌握的同学可得抓点紧了，写作是个厚积薄发的过程，只有长期不断的坚持才能过稿，与其整天幻想数稿费数到手抽筋，不如付诸行动，把幻想变成现实。好啦，话不多说，开始咱们今天的教学。一、如何制造精彩的矛盾，让故事跌宕起伏一说到写故事最重要的是什么？很多同学会说精彩的情节，可什么才是精彩的情节？我告诉大家就是充满矛盾。举个例子，假如你要写篇关于校园爱情的故事，男主小明和女主小红谈恋爱，如果你单纯只写两人如何相识、相知到相爱，那绝对不是篇好故事，因为太平淡了。可我们如何才能让它不平淡？注意看，小明是个爱打游戏的宅男，而小红是清纯可爱的校花，起初小红不喜欢小明，但有天小红被几个小流氓骚扰，然后小明英雄救美，最后俘获小红的芳心。虽然，这个剧情很老套，但比之前只是相识、相知、相爱已经好了很多。好，咱们继续，小明和小红相爱了很长时间，眨眼就该毕业了，于是，双方父母见了个面，然而，一见面才发现，小红的母亲正是小明父亲的亲妹妹，小红与小明是表兄妹，原本一对相爱的恋人无奈下被逼分手。
这个剧情，大家是不是很熟悉，没错，就是很多年前许多爱情电视剧的剧情，大家现在看来觉得很傻，但不得不说这种套路在当年乃至现在都很受欢迎。下面咱们抛开剧情，来分析下里面的套路。1、通过反差情节来制造矛盾
情节，咱们在上节课讲过，可以理解成电视剧里的一个画面、一个片段，反差情节就是指前后完全矛盾的两个情节。还是上面的例子，一开始，小红不喜欢小明，这是这个情节的方向。接着，小明英雄救美俘获小红的芳心，两人终于走到一起，这个情节的方向是不是与上一个情节完全相反？再接着，小红发现小明是她的表哥，原本非常相爱的一对情侣无奈分手，这个情节又与上一个情节完全相反。这就是反差情节的用法，先给一个情节设定一个方向，接着下一个情节的方向与上一个请节完全相反，再之后的情节又纷纷与上一个情节相反。当然，这里还有个注意事项，反差情节，不一定是两个情节紧密相连，中间可以隔些其他的情节，比如小说《斗破苍穹》中，开头萧炎被他的未婚妻纳兰嫣然退婚，之后萧炎狠下决心苦练功夫，这之间隔了很多情节，终于在几年后才打败纳兰嫣然，让她后悔终身。
2、通过激烈的对话制造矛盾
一个好的故事，绝对是能让读者身临其境，感受主人公的情感和所作所为的，可故事是死的，光靠文字很难做到这点，这时，我们就要充分利用对话的优势，因为对话最为直接，读者看对话，就像自己在说话一样。我们用对话制造矛盾给读者的冲击力，比反差情节尤为更甚。如何用对话制造矛盾，咱们先看个例子：《亮剑》小说片段：“总共就三大战役，我们四野就打了两个，没有我们四野，全国解放都得推迟几年。”“奶奶的，先不提辽沈战役，就说老子出关时才十万不对，不到三年就打出一百多万，那是吹出来的？”来自一野的罗大征也嘻嘻哈哈地打圆场：“都别争了，都别争了，还是说说延安保卫战吧，我们教导旅和新四旅才两万人，胡宗南又多少人？二十多万，要说以少胜多，我们一野的战例多了，蟠龙大捷……”
大家通过这段对话，是不是能感受到强烈的冲击力？这就是用激烈的对话制造矛盾，要点就是将矛盾转化成对话，甲说了什么，乙又说了什么，甲和乙的对话是完全冲突的。
二、如何煽动情绪
1、欲扬先抑，利用情感抑制煽动情绪
刚开始写故事时，我写高兴就是手舞足蹈，写伤心就是哭得昏天黑地。我以为写得很感动，其实读者看完会觉得很假，故意煽动情绪的痕迹太明显，太做作。后来，我开始研究如何才能让煽动情绪显得不做作，一番观察后，我发现中国人的情感表达是通过抑制情感表现出来的，那句话怎么说来着，喜怒不行于色。你想想看，你原先上学时，考试拿了一百分，邻居夸你这孩子真聪明，你爸妈会怎么说？难道说：“我闺女就是聪明，比你闺女强多了？”绝不可能，中国人的情绪是内敛的，你爸妈哪怕心里这样想，但嘴上肯定会说：“什么呀，就是侥幸，估计蒙的题都对，我们这丫头，平常不学，一到考试就临时抱佛脚，这回是瞎猫碰上死耗子了。”这就是中国人的情绪表达，它不会直接表达出来，而是先抑制，等没人再偷乐，我们写故事时一定不要站在一个神仙角度看问题，要贴合实际。咱们来看看金庸先生是如何煽动情绪。《天龙八部》片段：萧峰抱起阿朱的尸身，走到土坑旁将她放了下去，两只大手抓起泥土，慢慢撒在他身上，但在她脸上始终不撒泥土。他一双眼睛始终瞧着阿朱，只要几把泥土撒下去，那便是从此不能再见到她了。耳中隐隐约约的似乎听到她的话声，约定到雁门关外骑马打猎，牧牛放羊，要陪她一辈子。不到一天之前，她还说着这些有时深情，有时俏皮，有时正经，有时胡闹的话，从今而后再也听不到了。在塞上牧牛放羊的誓约，从此空了。萧峰跪在坑边，良久良久，仍是不肯将泥土撒在阿朱脸上。突然之间，他站起身来，一声长啸，再也不看阿朱，双手齐推，将坑旁的泥土都推在他身上脸上，回转身来，走入厢房。
看过天龙八部的朋友们知道，这是阿朱去世的一个片段，阿朱是萧峰最爱的女人，阿朱死了，萧峰痛苦不已，可他哭了吗？他没有，全程他没有掉一滴眼泪，他的痛苦是抑制的，因为他是大英雄，他是丐帮的帮主，他能像个孩子似的哭哭啼啼吗？他不能，无论有多痛苦，他都得藏在心里，不能发泄出来。
这就是金庸先生写作高超之处，很多作者写到这种片段，都会站在神仙视角，写男主哭哭啼啼，忽略了现实生活中的真实情况，因此写得很假，很做作。2、通过插叙渲染情绪
写这部分之前，我先给大家讲讲什么叫插叙，故事的组成部分分为起因、经过、结果，咱们给他标上序号，分别是123，顺序写法就是按123的顺序来写，插叙能就是按213来写，把1插在2和3之间，是因为1是起因，不交代清1，读者会不知道原因，而1又不太重要，要是把它当成一个组成部分，重点来写又太啰嗦了，所以把1插在2和3之间，顺带交代一下，不至于让读者看不懂。我非常喜欢用插叙来渲染情绪，有种回忆和富有年代的感觉，我有篇关于未成年少女被强奸企图自杀，最后警察费尽苦心挽救女孩的故事，在知乎上很火，就是因为结尾用插叙渲染了情绪，很多读者读到最后的结尾都很感动，下面咱们来看一下。第二天，我单独请陈晨吃顿饭，期间我问她准备报什么大学，陈晨咧嘴一笑说：“警校。”“我要当警察，帮助那些像我一样需要帮助的人。”陈晨突然严肃起来。望着陈晨，我莫名出了神，仿佛看到十几年的自己，记得前些年经济大好的时，常有朋友拉我创业，他们说我能力强，人脉广，干警察一个月才挣几千块，可惜了。他们不懂，警察帮助人的成就感，是多少钱都换不来的。“你笑什么？”陈晨瞪大眼睛，一只胳膊杵在桌上纳闷地问。“我看你像我战友。”不知何时，我红了眼。
大家看这段，陈晨就是我帮助的女孩，她最后高考取得了好成绩，想考警校，如果这时我直接煽动情绪说我红了眼，是不是太假了，就因为人家女孩想考警校，我就感动哭了？
所以我没有这样写，而是回忆，插叙了一个片段，既写出怀念年轻时的自己，又写出警察的不容易，虽然没直接写感动，但从侧面让读者感受到。三、如何制造画面感
众所周知，现在读书的人越来越少，更多人爱看电视剧、电影，归根结底不是电视剧、电影比书更精彩，而是电影、电视剧更加直接，不像书，得需要动脑，需要想象，需要读者自己营造出画面感。所以书和电视剧、电影就差在了画面感这一项上。因此，我们写故事一定要写出画面感，读者营造不出画面感，无论你写的多有内涵，都无法吸引读者。如何营造画面感，这里我教大家两个技巧。1、通过动作递进制造画面感大家想一想，你做一个动作，是一下子做成的，还是分成好几个小动作做成。比如，你想要穿上鞋，你需要先脱掉拖鞋，然后把脚伸进鞋里。这就是动作递进，我看过一些新手写的故事，他们为了简洁，不让故事拖沓，就省略了很多动作描写，比如写一个男人抽烟的情节。有一个新手作者是这样写的：“张晨点起根烟。”而我是这样写的：“张晨揉了揉发皱的眉头，从上衣兜里掏出根烟点燃，深吸几口后朝天吐出一大团烟雾。
大家感受一下，这两种写法哪个更有画面感，我感觉是我写的那个，因为张晨抽烟的情节是个主要情节，想表达出一个男人的惆怅和无奈，如果你只写他抽了根烟，那和没写一样，你只是告诉读者他抽了根烟，读者自己不会联想那么多。
所以这时候你要尽可能的把他一连串的动作描写出来，比如他揉了揉发皱的眉头，和朝天吐出一大团烟雾，这时读者脑子里就会浮现出一个中年男人抽烟的镜头。所以，我们在写主要情节的时候，在保证不啰嗦的情况下，要写完整，让读者像看电视剧一样。2、口语化语言，让主人公语言更生动
还是我刚才说的神仙视角问题，有很多新手作者在刚开始写作时，一写到对话就会很严肃，站在一个神仙视角，这不符合我们日常的对话。比如，你晚上想出去玩，征求父母的意见，你会这样说吗：“父亲、母亲，晚上我想和同学出去玩，您们看可以吗？”肯定不会，你肯定会先撒个娇，或者先开个玩笑然后引出这件事。所以，在写对话时，我建议大家先幻想出一个自己处在主人公当时的情境，然后想自己会怎么说，最后写在文章里，尽量口语化，当然，一些像“咿呀，哎呀”这些无关紧要的词语不用写。四、如何写出真实感
无论是写虚构故事还是非虚构故事，真实感都格外重要，只有读者感觉真实，才会与你的故事产生共情。可如何写出真实感，让不少作者伤透了脑筋，这里我总结了两点办法。
1、情节环环相扣，让故事充满逻辑
讲之前先问大家个问题，你认为一只蝴蝶扇动几下翅膀会引起一场龙卷风吗？相信大多数读者都会觉得我是胡说，那么我换种说法，南美洲亚马孙河热带雨林的一只蝴蝶扇动几下翅膀，会引起周边空气系统发生极大的变化，从而导致微弱气流的产生，而微弱气流的产生又恰恰会引起四周空气河其他系统的变化。最后产生连锁反应，导致美国的得克萨斯州掀起一场龙卷风。
我这样说大家是不是就相信了？
这就是用情节的环环相扣制造真实感的方法，上一个情节的结果是下一个情节的起因，因果换换相扣让故事充满逻辑，有逻辑自然显得真实。
2、真实的情感递进，让读者感觉主人公情感真实
大家还记得《我不是药神》中程勇为什么复出卖药吗？因为他的朋友王传君不堪病痛的折磨自杀了，这让程勇深受打击，导致他突然彻悟，不再考虑自己，只为广大的病友能便宜买到特效药。注意，这里就有一个情感递进，看过《我不是药神》的朋友都知道，那时程勇已经创办自己的服装厂，收入不菲，他不是之前那个非常缺钱的神油店老板了。如果这时你突然让他复出卖药，观众肯定不相信，谁会活得好好的去干违法的勾当呢？更何况，他之前已经洗手不干了，自然也不是为了广大的病友。所以编剧做了一个情感递进的情节，让他最好的朋友自杀了，这让他的情感发生了变化，自然有了后面的故事。
所谓情感递进，就是主人公的情感不是一成不变的，他之前可能是一种心态，在发生某种事后，转化成另一种心态。这里要注意一点，发生的这件事与情感的递进必须是相适应的，有逻辑的，不能因为一点小事就产生递进，还拿《我不是药神》举例子，如果王传君没自杀，而是来求程勇，说：“勇哥，你救救我吧，我太痛苦了。”这时，程勇就答应他复出卖药了，大家想想这样写可信吗？肯定不可信，因为发生的这件事明显与情感的递进不适应。五、通过换身份制造新鲜感
在第一次课时，我给大家讲过好故事文的四个标准，其中有一点是新鲜感，那时我这块讲的比较少，因为这部分往简单说非常简单，往难说又非常难。往简单说，新鲜感分为相对新鲜和绝对新鲜，咱们新媒体文只要达到相对新鲜即可。但要往难说，相对新鲜已经非常难了，毕竟天才很少，咱们能想到的，其他人也早都想到了，就像现在的爽文，很多故事情节都吃的以前小说的老本。既然这样，我们就写不出相对新鲜了吗？也不完全是，还是有一些技巧可循，比如通过换身份来制造新鲜感。对于写虚构故事的朋友来说，假如你想写一篇关于爱情的故事，那你在构思时就不要往普通人身上想，普通人的爱情无非就是那些，再怎么写都很难写出花来。这时，你可以往一些从事特殊职业的人身上想，比如你可以写卧底的爱情故事，也可以写消防员的爱情故事，更可以写缉毒警的爱情故事，光是这些职业的神秘性就足以吸引人了，更何况他们的爱情肯定和普通人是不一样的。
再说说写非虚构故事的朋友，还是写爱情故事，除非是特别感人的爱情故事，否则你就不要采访，而去采访那些特殊人群，比如我看过真故的一篇故事，是写两个刑满释放人员的爱情，还有我曾写过一篇关于缉毒警的爱情故事，因为缉毒警工作的特殊性，他的女友经常被威胁，最后还被一个毒贩报复性侵。
大家看，这样写是不是就有新鲜感了。好了，写到这里又该和大家说再见了，临最后，我跟大家再复盘下今天的内容。首先是制造矛盾，好故事的基础是充满矛盾，而制造矛盾有两个方面的技巧，一是通过反差的情节来制造矛盾，二是通过对话的冲突来制造矛盾。然后是煽动情绪，煽动情绪千万不要直接描写，这样不符合咱们中国人的情感特征，我们可以先抑后扬，通过抑制情感来表达情感。另外，我们还可以通过插叙的方法的渲染情感。之后是制造画面感，画面感可以让读者像看电视剧一样看的故事，制造画面感有两种方法，一是用动作递进制造，二是口语化的语言。光有画面感还不够，咱们还需要有真实感。无论是虚构故事还是非虚构故事，真实感都格外重要，首先我们可以让情节环环相扣，使故事充满逻辑制造真实感，另外我们还可以通过情感的递进制造真实感，这里要注意，导致情感递进的事，要与情感的递进相适应，不能单单因为一件小事，就让主人公做出很大的决定。最后是新鲜感，新媒体写作只要做到相对新鲜即可，想做到相对新鲜，我们在构思或者采访时，可以把目标放在特殊人群身上，毕竟特殊人群他们本身就具有足够的吸引力，他们身上发生的故事肯定更加吸引人。
写到末尾，再给大家推荐几个公众号。
一、天才捕手计划
他家专收奇险的职业故事，如果你是名特殊职业者，或者警察、消防员等可以试试将自己的故事投给他家，稿费是千字400—1000。
投稿邮箱:storyhunting@163.com
二、不可思议编辑部
他家专收现实故事，可以是人生经历，也可以是职业故事，见证传奇，投稿审核是10天。
投稿邮箱:workmen2020@126.com
三、苍衣社
他家专收职业故事，可以是单篇也可以是系列，写之前如果没有把握，可以先把选题发过去，稿费是单篇1500～5000不等，系列3万～10万不等。
投稿邮箱:cang1she@163.com
作者简介：阳光，警校学生，左手执剑谱正义，右手提笔写人生
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