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清宫承袭元、明宫廷遗产，再加上清朝的重视，文物收藏极为丰富。一九二五年故宫博物院成立，使饱受战火劫毁及逊帝溥仪一伙盗损的宫廷文物开始受到完整的保护。当日寇铁蹄践踏我东三省时，一万三千多箱文物离宫南迁，辗转十余年，基本未受损失，创造了第二次世界大战中人类保护文化遗产的奇迹。
郑振铎的「焦虑」源自他对保护中国古代文物重要性的充分认识。他早年以文学出名，后来他逐渐把更多的精力用在文物考古上。他的这一兴趣的变化曾引起社会的关注。
一九四八年五月三十日，《新民晚报》刊登了一篇访问他的文章，题为《从文学转到考古的郑振铎》。该访问还附载了郑先生提供的《唐代贵族的出行》和《北魏时代的妇女》两幅陶俑照片。这两件陶俑，就包括在他以后捐献给故宫的大批陶俑之中。
一九四九年十一月他就任新中国中央政府文化部的文物局局长，负起了主管全国文物考古事业的重任，得以宏图大展；而他一直所关注的故宫博物院就在其直接领导之下。当时故宫博物院面临很多工作：堆积如山的垃圾要清除，破败不堪的宫殿要维修，大量的宫廷遗物要清理，过去的展陈内容要改革等等，但最重要的是弄清故宫博物院的性质，解决它的发展方向。
故宫博物院的性质是什么？郑振铎先生与文化部文物局及故宫博物院对此进行了认真的探索。他在一年的实践中形成了一个基本的思路，即要使故宫成为一个最丰富的分门别类的各个博物馆的集合体，以美术品及工艺美术品的收藏、展示为主。这个思路在不断完善。一九五一年他在国外的演讲中热情洋溢地介绍了这座在明清两代皇宫建筑基础上建成的中国最大博物院。这是一个全国最大的、集中了中国历代最优秀的最精美的美术品和工艺美术品的博物院；这是一个陈列中国历代人民最好的创造和发明的最大宝库。这里是艺术家们吸取无穷尽的最好的民族遗产的泉源。一九五七年三月，文化部讨论了故宫博物院的性质、方针和任务，认为其性质为文化艺术性的博物馆。
有着近五百年皇宫历史的故宫不仅是明清时期中国政治活动的中心，是皇权的标志，也是集中收藏各种文物珍宝的场所，它本身又是中国古代建筑艺术的最高体现。可以说故宫本来就具有文化艺术这一面的性质。把故宫定为文化艺术性质的博物院，应该说是基本上符合故宫实际的。
这里要强调的是，以郑振铎先生为代表的中国文博界前辈领导人和学者，突出故宫博物院文化艺术性的特点，具有重要而深远的意义。故宫所藏艺术品颇丰，这些艺术品既是中国人民智慧和创造力的体现和结晶，更是中华五千年文明的载体和见证。
要把故宫办成「陈列中国历代人民最好的创造和发明的最大的宝库」，最大的困难是藏品不足。而完成这一任务的具体的筹划组织工作，则历史地落在了郑振铎先生与他所领导的文物局身上。
原文作者：郑欣淼（作者系：故宫博物院前院长）原文来源：《紫禁城》2018年11月刊《郑振铎与故宫博物院》（因篇幅限制，原文有删减）
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