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自清朝末年关门大开，西方新式思想涌入中国，八股文逐渐被废除的情况下，中国文坛也涅槃重生，诞生了无数新锐作家，譬如鲁迅、李大钊、胡适、老舍、巴金、朱自清、沈从文、钱钟书、张爱玲、冰心、杨绛等等人士，都是近现代以来十分知名的作家，一时之间颇有些百家争鸣的味道。
余秋雨，中国当代作家、学者，可以说是当代文坛举足轻重的一位人物。白先勇曾评价他说余秋雨先生把唐宋八大家所建立的散文尊严又一次唤醒了，贾平凹说他无疑拓展了当今文学的天空，余光中说中国散文在朱自清和钱钟书后出了余秋雨。种种可见，余秋雨在当代文坛的影响力，许多人最早了解他应该是通过他的第一部文化散文集《文化苦旅》。
余秋雨向来是文化圈里的“众矢之的”，“骂余”“倒余”者大有人在，对此余秋雨表示：“以骂我为职业的一共五个人，后来退出一个，剩下四个。以前都是我的狂热崇拜者，但崇拜过了头，一个盗印我的书，一个抄袭我的书，都受到我的斥责，他们就转身成了攻击我的人……他们最想与我‘辩论’，我当然不给他们机会。我以无言的方式，把他们锁定在他们的等级里。”
谈到现代年轻人对传统大师的颠覆，余秋雨非常有感受，“我在上世纪八十年代初曾开设过一门现代文学史课，打破通行的格局，只凭我自己的艺术感觉选择作家，结果认为较好的作家只有鲁迅、沈从文、曹禺三人。这些年我多次去美国讲课，凡是在纽约开讲，高龄的夏志清教授都会来听。他对我说，他不喜欢老舍的小说。我说，我不喜欢他老人家推荐过的钱钟书的小说，智慧过剩；我也不太喜欢张爱玲小说中那股太故意的阴沉气息。记得有一次王元化先生对我说，1921年成立的文学研究会，里边的人都很好，但笔下却缺少才气，比较平庸，他问我有没有同感。我很有同感，但其中牵涉到的作家就多了，除了茅盾，还有郑振铎、叶圣陶、许地山、王统照等。这不是对前辈不恭，而是维护自己进行文化判断的权利。”
第一个是鲁迅，相信许多人在提到中国近现代文坛时，第一个想起的人总是他。鲁迅是中国现代文学奠基人之一，对中国近代社会思想文化发展具有重大影响，尤其是五四运动以后的。除此之外，他在世界文坛也有或多或少的影响，在韩国、日本思想文化领域有着极其重要的地位。其作品具有划时代意义，小说大多取材自病态社会的不幸人们，以自己的独特视角关注他们的精神病苦。
第二个曹禺，中国杰出的现代话剧剧作家，也是现代话剧史上成就最高者。他的话剧路是从小就埋下了的，从小跟随继母辗转各个戏院听曲，代表作有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。
其中最出名最优秀当属《雷雨》，这代表着中国有了第一部可与外国经典戏剧比肩的作品，也代表着中国现代话剧走向成熟。他是现代话剧真正意义上的奠基人，其剧作影响、培养了几代中国剧作者，在中国现代话剧整体面貌上打上了自己的印记。
沈从文出生于1902年，是湖南凤凰人，世居湘黔交界的湘西地界，因为地处偏远又山高路险，因此即使是在当时的乱世之中，湘西地方也得以保留了基本的和平，是当时难得的桃源之地。
《边城》吸引人的一点，不仅仅在于浪漫而哀伤的爱情，还有沈从文用文字勾勒出来的美不胜收的有如世外桃源一般的茶峒小镇，给了当时身处乱世之中的无数人以慰藉。而除了《边城》之外，沈从文还有《长河》、《老实人》、《石子船》等等小说、散文和文学学术作品，是近现代作家里成书最多的作家，比勤劳一生的巴金还要多，而且每一个作品的质量都相当之高。
虽然余秋雨对于现代好作家只有他们三位的论断可能有些武断，但是余秋雨也在书中或者课堂上表示过，这仅仅是自己的主观看法，大众也并不需要以他的意志为标杆，就像是一千个读者就有一千个哈姆雷特一样，每个人都有自己认为最牛的作家。
鲁迅、曹禺、沈从文都并非一个领域的作家，但都引领了自己所在领域的风潮，这大抵也是余秋雨认为只有他们三人为好作家的原因吧。其实余秋雨也明白自己对好作家的论断会引起争议，但他还是这样说了，对于他这种有自己考量的文人来说外界的说法是而无法动摇其考量的。
对于外界的侮辱以及抨击，余秋雨也有自己都看法，他很自信表示：“攻击我的人原来都崇拜我”。或许他真的这么认为，或许他只是不在意罢了，但从余秋雨的态度中就可以看出，对于他这种拥有自己的思考量的文人而言，外界的说法完全无法动摇他们分毫。
这么看来余秋雨倒不失为一个有趣之人。这么有趣的人，作品一定也很值得一读。还记得开头提到过的《文化苦旅》吗？在这本书中，余秋雨凭借着自己丰厚的历史文化功底，运用优美的词藻带领读者在千年文化之中徜徉。
《文化苦旅》的价值是被公认的，不然也不会如此经久不衰，而他的其他作品也都是如此，每一本书都引领潮流，每一本书都有着独特的含义。
所以，我推荐余秋雨的系列书籍，让我们走进余秋雨的世界，和他共同品味什么是文化，什么是精神，让我们一起评判余秋雨到底是不是像王朔说的那样，不算文化人，不入流，如果你喜欢余秋雨，就请点击下面的链接，就可以拥有！
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