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话收藏文化
·海外旅日艺术家 李剑华
言及收藏的话题，它是一种文化，一种极高品位和境界的精品文化。
1997年，我首次出席参加东京国际艺术博览会，有幸认识了数十余来自不同国家的参展艺术家。其中有一位日本国内的版画家富张广司先生至今保持着良好的合作关系。他在家乡枥木县做了一间个人美术馆，起名为“富张广司木版美术馆”。以此推动日本版画艺术的传承和发展，同时他又培养了一大批热爱木刻版画艺术的学生，后来这些学生有的做了艺术家、有的成为了收藏家。对推动与建构木刻版画艺术的发展、这批人群从中起到了不小的影响作用，富张先生的美术收藏团队发展达400余人之多。
富张先生外出做展，他的团队都会随他的艺术活动而随行。早年富张广司先生在杭州中国美院设立了“木刻版画奖学金”，以鼓励更多的年轻学生投身木刻版画艺术的发展与传承之中。
如果说，我们从根本上把“收藏”提升到一定的高度、一种境界，让大众从收藏中认识其意义和价值，并在大众的心目中逐步培养、形成一种对收藏文化普遍认同感，并投入热情、扶持、共同去营造一种良好的收藏氛围，就不必担心做不好这块市场。
旅居东瀛二十余载，我对日本美术圈、尤其收藏界有较深的认识和了解。在日本媒体譬如电视节目中，久负盛名的“收藏节目”、报刊、网络中也开辟专题推介收藏文化。从绘画、陶艺、古玩到家具、刀具等方面都会有类似的电视节目及专题。
美术馆、电视节目、报纸、美术期刊及网络对民众传播收藏文化，让全民对收藏文化的认识加深从中媒体的推介起到了很好的引导作用。
我观察日本收藏界对收藏品种分得特别细，藏家人群的建立也分为很多类型，对收藏兴趣的培养是建立于一些不同性质的画会组织、或团体之间。
一些画会、美术馆又注重培养建立爱好艺术及收藏人群。对收藏文化的建立与推动不分画会与派别，从美术馆及专业团队均形成了良好的互动关系和社会基础。
其中有政府的扶植、也有企业家或企业的支持、艺术家个人对收藏文化艺术的普遍认识，共同走到了一起，从而形成对收藏文化的理解与认同感。
形成这种良好的、互动的收藏文化氛围、甚至潜移默化地深入社会不同的阶层，构成了文化基础。
或许，我们理解一种文化若持相同的认同感去理解、去建构，又何必担心那些出现在拍卖会场上“做假”现象发生呢！
从收藏文化的意义上寻根，或者说从根本上建立起码的诚信基础，那么拍卖会上的“参假”将会孤立，或没有存在市场基础。如果说，我们不从收藏文化的认同意识上共同建构、自身的收藏体系和文化价值观，空谈“收藏”将变得丝毫无任何意义和价值可言了 。
下图：
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