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文 | 周英杰
直到今天，张艺谋氏的电影仍然在中国很有市场。这是一个耐人寻味的文化现象。
反正，我是对张艺谋彻底失去了兴趣，举凡是张氏作品，我一概嗤之以鼻，绝对不会花钱去电影院遭那两小时的罪。如果这也算是周夫子有那么一点点的“偏见”的话，那么权且就算是吧。
关于张艺谋，我在很久之前就写了不少的影评。至今犹记的一篇是发表在1995年或者1996年的《中国电影报》头版（这张报纸现在还在吗？）的《张艺谋且慢进城》，给他当时还没开机的《摇啊摇，摇到外婆桥》泼冷水。
作为一名自以为是“国际级大导演”的张艺谋自然不会理会我们这些小影评人的鼓噪。后来，这部莫名其妙的《摇啊摇，摇到外婆桥》就那么粉墨登场了。但不幸而被我言中，评论清一色地喝倒彩，张艺谋由《红高粱》、《秋菊打官司》所建立起的一点名声，一旦扫地以尽矣。
现在想想，张艺谋的江郎才尽之路正是发轫于那部空前的烂片！
我记不清了，大约《活着》应该是在《摇啊摇，摇到外婆桥》之后拍摄的吧？如果确实如此，那么《活着》就是张艺谋的一部“回光返照”之作，是他最后的灵光一闪。
虽然电影是拍不出什么好东东了，但人家张大导演夤缘权门的本事却是大长。众做周知的是，他执导了2008年北京奥运会开幕式、闭幕式的大型杂耍演出，从此一跃而进入了“国师”之列，成为此类大型“演出”的独家垄断专业户。
关于张氏制造的奥运会开幕式，艺术家艾未未当年在接受《德国之声》采访时，直言那个开幕式“没有灵魂”。他说：“我觉得，他既不是媚俗，也不是媚权，他就是一个投机者，一个完全没有灵魂的人。完全不懂得什么叫是非，什么叫最基本的艺术职业工作者对艺术的尊重，和对人的基本品质、伦理道德的尊重。他崇尚权力，做着一些令人作呕的事情。”
艾未未的这个评价可以说“于我心有戚戚焉”。
现在，张艺谋大师正春秋鼎盛，除了醉心于不断地找巩俐、章子怡型的小美女拼命繁衍子嗣之外，业余也还在拍电影玩儿。因此，现在对他的电影“盖棺定论”似乎有点早。不过，这也并不妨碍周夫子对他的电影进行一下小结。
我们必须承认，张艺谋在刚出道时还是拍摄过一些不错的电影的。《红高粱》其实是差强人意的，因其过于丑化山东的乡民生活。但《秋菊打官司》也就不错，至于《活着》，那更是张艺谋到现在为止的一座高峰。但是，拍完《活着》之后，张艺谋在艺术上便迅速“死去”。对于张艺谋在《活着》之后所拍摄的一系列电影，我在几年前就有如下总结——张艺谋的电影一言以蔽之就是：视觉的盛宴，思想的垃圾，精神的侏儒。
和中国作家们迷信国际大奖一样，张艺谋这几年很迷信美国人玩的那个“奥斯卡”，做梦也想在那个舞台上争个一席之地，弄个“最佳外语片”之类的名头戴戴。
但是，张艺谋根本没有搞清楚西方电影的核心价值观，学来学去只是学到了西方电影的“大场面”“高科技”以及艳丽的色彩和绝美的配乐。而其实呢，这些在西方优秀的电影里，只不过是些皮毛，人家还有更为深刻的普世价值观和人文关怀浸透在电影里面。所以，张艺谋鼓捣了半天，只能和千古暴君成为同道，直把“英雄”变成“狗熊”；顶多也就是从古代中国的宫廷里挖点内容，胡说什么“满城尽带黄金甲”……由此推想，这次的这部《长城》也不过就是张氏风格的再一次“旧瓶装新酒”而已，依然不能脱离一片苍白和乏味。
如果把张艺谋炮制出来的这些东西和奥斯卡历史上那些真正能够传世的优秀影片，诸如《辛德勒的名单》、《英国病人》、《飞越疯人院》、《阿甘正传》、《美丽人生》、《窃听风暴》、《甘地》、《钢琴家》、《日瓦戈医生》、《肖申克的救赎》……相比，我们不能不承认，张艺谋造出来的这些玩意儿在精神境界上还都是些“幼稚园 ”的水平，是的的确确的精神“侏儒”。以这样的作品想问鼎奥斯卡，除非所有的奥斯卡评为都患和张艺谋一样患上“精神阳痿症”，否则根本一点可能都没有。因此，照我的观点看，张艺谋这辈子就别做“奥斯卡最佳外语片”的弥天大梦了。简单只有两个字：没戏！
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