《大红灯笼高高挂》这部电影可以说是张艺谋的经典之作，在这部电影中，红色的应用可谓是教科书般的典范，代表喜悦、热情的红色在这部影片中因大面积的使用，变成了一种暴力、压抑的象征，同时也暗示了人物对名利、虚荣的追求。
在人物的服装方面，也同样有这样的暗示作用。
接下来拾肆将以女主角颂莲这一角色的服装为例，分析电影的不同阶段，服装所赋予人物的性格。
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开头，红黑的强烈对比色提示出这是某一年的夏天。
颂莲穿着一身白衣黑裙，梳着两条乌黑的大辫子，显示出她的质朴、单纯的气质。还故意错过了迎亲队伍，自己提着箱子走进了府内，这表示出了她对现实命运的抗争。
而后她遇见了雁儿。在这个场景中，两人的服装对比明显，身为仆人的雁儿穿的不是粗麻布艺，却是一件粉色绣花旗袍；而颂莲身为新迎娶进门的姨太太，却穿的素面朝天。但似乎也就是从颂莲“对，我就是那个新来的姨太太，你把我的箱子提进去。”这一句台词开始，她的心里已经埋下了虚荣的种子，暗示了日后两人的矛盾冲突。到了陈府内很长的一段时间里，她的服装也多为素净的白色。她的清高和骄傲就像她的服装一样，被一并展示出来。
接下来，颂莲逐一向与各位太太请安时，四位太太的形象也可值得人仔细观察。
首先是大太太，手握佛珠，表明她是个信奉佛教，清心寡欲之人。所佩戴的饰品也是非常低调的银质饰品。服装上身为紫色，下身为黑色。在中国传统文化中，紫色是尊贵的颜色，例如大家耳熟能详的“紫禁城”，还有成语“紫气东来”，都能体现出这一颜色的属性。
同时，这一颜色还有权威、声望的象征意义。在京剧脸谱中，紫色也代表沉着、稳重的角色，如常遇春。这一颜色在服装上的使用，可以说非常符合大太太的人物角色设定。再来结合她对颂莲所说的台词，更多给人的感觉是在训话。这样一来，便不难理解这套服装如此设计的原因。
再来是二太太卓云。二太太在语言表现上是极为热情的，但从她的服饰看来，刺绣纹样较为复杂，耳饰与项链相比大太太来说也复杂许多。其实，这也是暗示了她并不像表面那般，看起来和善，而是为了得到老爷的宠爱笑里藏刀，精于计算。
事实上，这一特点随着剧情推进也体现的愈发明显，随着老爷在二院点灯的次数越来越多，二太太卓云服装的颜色也逐渐明亮、鲜艳。最后一次点灯时，也变成了象征权力和欲望的暗红色。
再来则是三太太梅珊。四位姨太太一起吃饭的时候，梅珊的亮相非常具有视觉冲击力，一身大红色的衣服，首饰头花一应俱全，浑身散发着美艳与咄咄逼人的气质。
在三太太梅珊故伎重演没有得逞后，颂莲与她进行了第一次正面交锋。清晨的屋顶上，颂莲身着白色的旗袍可裙边和盘扣却是醒目的黑色，梅珊唱完脱下猩红的戏服露出黑色的旗袍。这不能不说是导演的刻意安排，黑白是最普通最简单的两种颜色，却也是对比最强烈的两种颜色，颂莲和梅珊都很简单，都很直接，她们远不如卓云有心计，但她们间的斗争却是最血腥最残酷的，最终因颂莲的一句酒话致使梅珊命丧陈府的“死人屋”。
如此轰轰烈烈的出场，最后却是如此惨烈的下场。不免叫人唏嘘其一生真是人生如戏，戏如人生。
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让我们再来说回女主角颂莲。
随着剧情的发展，她的心路历程在服饰颜色的体现上，已经由不屈的白色到了下一阶段：红色。
颂莲第一次穿红色服装时，是她和大少爷两人在阁楼初次碰面。颂莲被大少爷的笛声所吸引，情不自禁的想要一探究竟。在这一画面中，两人的服装也都是红色，看起来这两人才像是一对夫妻。其实导演也正是想透露出这种信息。被封建制度和男权主义压迫下的颂莲，内心充满了对爱情的渴望，她与大少爷似有似无的情感关照也更显示出她被压制的情欲和反抗的痕迹。
之后，给二太太卓云剪头发时，颂莲换上了一件黑底红花旗袍。黑色所代表的隐秘、压抑、怨恨也与之后“剪”耳朵情节相互呼应。实际上从这一情节开始，颂莲内心的善良便已经在逐渐消退了。
而后，二太太卓云对老爷控诉颂莲的罪行后，得到了老爷“多陪你几天”的承诺。在颂莲来看她时，二太太身着黄色的衣服正在享受着“捶脚”的待遇，俨然“皇帝”般得意的神态，说着安慰颂莲的“道德话”。颂莲的报复行为，反而成就了二太太的心意，封建社会皇家专用的黄色此时极具讽刺意味。
有意思的是，颂莲回去也穿上了黄色的外套，并要求雁儿过来给她捏脚。说明她对权力开始有无限的渴望，并不像刚进府时有顽强抗争的心态。
为了争宠，颂莲的假孕可以说是整部电影中一个重要的转折点。此时，她因被雁儿与卓云不断刺激，内心的平静早已被打破，对权力的渴望也已经膨胀到了极点。假孕让她享受到了全府上下最高待遇，锤脚时她的表情已经是无比的陶醉、享受的状态。此时她的服饰除了象征色红色以外，还有更加华丽的金线花朵刺绣，以凸显出其身份地位。
在得知颂莲可能是假怀孕的情况下，二太太卓云穿着紫色的衣服，很关心地向老爷建议让高医生来给颂莲看看。紫色本来是代表神秘、高贵的色彩，可在此时没有任何高贵的成分，正好映衬出二太太的老谋深算和阴险狡诈。这里紫色成了之前出现的黄色的补色，对人物身份给了最贴切的说明。
最后，事情败露，随着管家一声悠长的“封灯”，红红的灯笼被满是尘土的漆黑的布套所套上，黑色吞噬了一切。这时的颂莲穿着红色的旗袍，头扎红色的头巾站在了门前，在整个充满了黑色的院子里，这点红色显得十分扎眼，随着她一把撤下头上的红头巾，颂莲在陈府的一切也就此结束。
来年，府内又迎娶了第五任姨太太，颂莲此时又穿回了她的学生装。不同于老爷害怕事情败露时所为她下的定义，她早已真的成了一个疯子。她在院中徘徊不停，走不出这个院落，更走不出封建礼教的桎梏。
红是这戏中的主角。红得古朴，红得喜庆，红得残忍，红得血腥，红得教人身不由己。实际上，这部电影的色彩运用无论是在人物的服装上，还是场景的布置上，都可称为经典，不仅表达出了个性，更表达出了更深层次的思想，给人以震撼之感。
参考素材：
1、李靖靖.张艺谋电影中人物服饰色彩与性格塑造——以《红高粱》《大红灯笼高高挂》为例[J].视听,2017(10):52-53.
2、于江玲.电影《大红灯笼高高挂》的服饰语言解读[J].电影评介,2015(10):104-105.
3、张庆荣.电影《大红灯笼高高挂》中的色彩造型研究——简析人物服饰的色彩[J].语文学刊,2012(23):51-53.
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