写滥了的主题如何写出新意？
古诗词中，写征夫怨女的不胜枚举。沈佺期的“可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情”，人称其为《十五的月亮》歌词出处；李白的“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情”，更是被誉为天籁。
杜甫、白居易、刘禹锡、张籍等众多诗人写下诸多名篇，宋代词人贺铸也写下了一首词，仅三句，流传千古，末句可谓是神来之笔。
《杵声齐》（古捣练子）
宋·贺铸
砧面莹，杵声齐。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西。
“砧面莹，杵声齐”，首句点题，给人视觉和声音的美感，与李白的“长安一片月，万户捣衣声”，张若虚的“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”，有异曲同工之妙。
“砧面”晶莹如玉，说明捣衣砧用得勤，可见夫君远别时日之长、女主思念之深。“捣就征衣泪墨题”，征衣做好了，写点什么寄给夫君聊表远离之情，哪知道泪水和着墨汁将字都晕开了。透过文字，我们就能感受到女主痛彻心扉的思念。
这两句写的是实景，第三句写女主的心理活动。悲伤已经到这个层面了，还能如何表达呢？
按照一般思维，那就是希望夫君“努力加餐饭”，平安归来，或者借物抒情，通过鸿雁、流水等婉转表达“相思无尽时”。
但是，贺铸在“征衣”上继续挖掘，从制作征衣到寄送征衣，写出“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，让人拍案叫绝！
一句“寄到玉关应万里”，写出玉关之远、盼归之切，可以说把词意翻到顶端，然后百尺竿头更进一步，紧接着一句“戍人犹在玉关西”，写戍人所在之地更远。上、下句起伏转折，而且，每转愈深，把这一征夫怨女的悲剧显示得更加可悲，把悲剧中女主的伤离怀远之情表现得更深刻、更曲折。
在当时的交通条件下，这负载着她柔情蜜意的征衣包裹，寄到玉关已要经历千山万水，不知道何时才能到达，寄到远在玉关之西的夫君手中，就更是遥遥无期了，更是不知这包裹寄到的时候，夫君是否还在人间，“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”。
“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，是贺铸的独创吗？
我们在读这一句的时候，有似曾相识之感。
刘皂《旅次硕方》有“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡商乾水，却望并州是故乡”。
李商隐《无题》有“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”。
晏几道《阮郎归》有“梦魂纵有也成虚，那堪和梦无”。
欧阳修《踏莎行》有“平芜尽处是春山，行人更在春山外”。
李觏《乡思》有“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮”。
范仲淹《苏幕遮》有“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。
同样的“百尺竿头更进一步”的写作手法，谁是首创？这个问题的答案已经不重要了。
可能，文学创作的起步是从模仿开始的，当你运用纯熟，将情感和文字融为一体，就拥有了自己的风格。
