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（读诗心解之十四）
诗词作品两种不同的比较句式
谭汝为
（天津师范大学教授）
“不如”这个动词性结构在古今语言实践中极为常见。它常用在比较句中作谓语，表示前者不及后者，即A比不过（或赶不上）B。在古典诗歌中，含有“不如”这个词语的诗句数量很多，主要表现为“A不如B”与“AB不如”这两种句式。在表示比较对象A与B各自程度的对比上，这两种句式呈现出相当复杂而多变的状态。本文拟对此进行分析与阐发。
一、“A不如B”句式
这种句式颇为常见，但又表现为A＜B的正体与A>B的别体这两种含义相反的体式。
（一）“A不如B”表示A＜B （正体）
所谓“A不如B”是表示在某一特定内容的相互比较中，A的程度不及B，即A＜B，例如：
（1）君思已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来长绕御帘飞。（唐·孟迟《长信宫》）——抒写失宠宫女的愁怨，身在长信冷宫，无缘再见君王之面。后两句是说，“自己还比不上那轻盈的春燕，她还可以绕着御帘飞舞。”
（2）借问江潮与海水，何似君情与妾心；相恨不如潮有信，相思始觉海非深。（唐·白居易《浪淘沙》）
——后两句是说：君情不如江潮，妾心深于海水。“相恨不如潮有信”意为；“君情薄幸，久客不归，还比不上那涨落有序的江潮，令我怅恨。”
这种“A不如B”的正体，与散文句式完全相同，都是明确地表示A＜B，含义正常而清楚，兹不赘述。
（二） “A不如B”表示A>B （别体）
这种诗例较为少见，但因其表达的内容与正体完全相反，更应仔细瓣析，如：
（3）瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜！（唐·刘禹锡《竹枝词》）
——清人俞陛云在《诗境浅说》中分析说：“首言十二滩道路艰难，……后两句言瞿塘以险恶著称，因水为万山所束，巨石所阻，激而为不平之鸥，一入平原，江流漫缓矣。若人心则平地可起波澜，其险恶殆过于瞿塘千尺滩也。”诗人由江峡之险，联想到世间人情更为险恶叵测。“人心不如水”并非指“人心”＜“水”，而是说世间那些势利小人的恶毒歹心要比这瞿塘峡水险恶得多，它常无事生非，陷害忠良，“等闲平地起波澜"，令人齿冷心寒，防不胜防。若按正体理解为“人心不如峡水险恶”，则扞格不通了。
（4 ）野鹤啄腥虫，贪饕不如鸡。（唐·元稹《青云驿》）
——此句意为：“野鹤贪婪地啄食腥秽的虫子，就连那贪吃的鸡也比不上它”。这是说“鸡不如鹤”，而不是“鹤不如鸡”。如缺乏细心的体味辨析，那就住往与原意相径庭了。
二、“AB不如”句式
诗人在创作中，为了适应平仄、对仗、押韵等格律上的要求，在句式安排上，有时把相互比较的两个事物并列，却把“不如"这个词语置于句尾，这样就形成了“AB不如”句式。这种古典诗歌独有的句式所表示对比对象间的程度，往往呈现出更为复杂的状况。“AB不如”句式又可分为三种各具特色的体式，请看：
（一）“AB不如”表示A>B （正体）
古典诗歌的“AB不如”句，大多数表示“B不如A”，即A>BO如果简单地把“AB不如”看成是“A不如B”的翻版，那就谬之千里了。如：
（5 ）士卒何草草，筑城潼关道；大城铁不如，小城万丈余。（唐·杜甫《潼关吏》〉）
——仇兆鳌注曰：“此述修筑潼关‘铁不如’,言其尖；‘万丈余’，言其高”（见《杜诗详注》卷7）。如把“大城铁不如”解释为“大城不如铁”，显然不妥。应理解为“大城坚固无比，连钢铁都比不过它”，即“城关坚固，比铁还硬，比钢还强”之意。
（6 ）白发丝难理，新诗锦不如。（唐·杜甫《酬韦韶州见赠》）
——仇兆鳌注曰：“白发自怜，新诗称韦”(见《杜诗详注》卷22）。这指明，“白发”句是诗人自谓，“新诗”句是称誉好友韦韶州，意为“我白发如丝，不胜簪理，您新写的诗篇文彩华瞻，连锦绣都比不上它”，即“新诗的辞彩胜过了锦绣”。
（7）我闻声价金应敌，众道风姿玉不如。（唐·元稹《张校书亢夫》）
——意为“我听说您的声价可与黄金相匹敌，众人都说您的风姿绰约，连美玉都为之黔然失色。” 即“风姿胜过美玉”之意。
（8）紫蔗椽来大，黄柑蜜不如。（宋·杨万里《夜饮》）
——意为“紫蔗像屋椽那么粗壮，黄柑甜美，连蜂蜜都比不上它”，即“黄柑比蜂蜜还甜”。
（9）多年华鬓丝相似，三月春愁水不如。（明·程嘉燧《阊门访旧作》）
——“三月春愁水不如”是说：“暮春三月，我春愁萦绕，连滚滚东流的春水都不及它的绵长。”若理解成“三月春愁不如水”，则逆情背理了。
此类“AB不如”句式，带有否定性比喻的性质，本体（A）与喻体（B）在同一个句子中紧密连接，又如：
（10）交情郑重金相似，诗韵清锵玉不如。（唐·白居易《继之尚书自余病来寄遗不一》）
（11）江岸梅花雪不如，看君驿驭向南徐。（唐·杨凭《送别》）
（12）见说身轻为不如，石房无侣共云居。（唐·陆龟蒙《和袭美寄题鏡岩周尊师所居》）
（13）江头渔家结茅庐，青山当门画不如。（宋·陆游《渔翁》）
（14）—溪盘曲到阶除，四面青山画不如。（宋·戴复古《喜山居》）——例（10）意为“诗韵清朗铿锵，胜过美玉。例（11）意为“江岸的梅花胜过雪”。例（12）意为“身体轻盈，胜过仙鹤”。例（13）（14）意为“青山秀美胜过图画”。
另一种格式是表示相互比较的两种人（物）分别处于前后相连的两句诗中，如：
（15）青青水中蒲，长在水中居；寄语浮萍草，相随我不如。（唐·韩愈《青青水中蒲》）
——陈沆注曰：“首章，居，谓鱼也；我，蒲草自谓也。此公寄内而代为内人怀己之词”（见《诗比兴笺》）此诗用比兴手法，“蒲草”喩思妇，“鱼”喻游子。“相随我不如”之“我”，即是“蒲草”。此句意为“浮萍行踪无定，却能时常与鱼儿相随相亲，而我却远不及它”。含蓄委婉地传达出思妇眷恋游子的哀怨心情。
（16）始知李太守，伯禹亦不如。（唐·岑参《石犀》）
——这两句诗意为：“蜀郡太守李冰兴修水利的功绩卓越，就连上古时善治水的大禹都比不上他”，即“李太守胜过了大禹”。
（17）莫道如云稼，今秋云不如。（唐·白居易《太和戊申岁，大有年，诏赐百僚出城观稼》）
——这两句意为：“不要说庄稼一望无际如云海一般，就是万顷云海也比不上今秋丰收在望的庄稼”，即“庄稼胜过云海"。
（18）醉骑白马走空衢，恶少皆称电不如。（唐·施肩吾《少年行）
——诗意为“我醉骑白马驰骋在长安空旷的通衢大街上，许多年轻人都说这飞驰的速度胜过了闪电”，即“马驰比闪电还要快”。
（19）我家江南摘云腴，落硙霏霏雪不如。（宋·黄庭坚《双井茶送子瞻》）
——此处“云腴”指代茶叶；“硙”是小石磨。诗说“在我江南故乡，摘下在云雾中生长的茶叶，放在茶硙内研得细细的，那纷纷落下的茶末，胜过了雪花飘扬。”
以上诗例说明：古诗“AB不如”句式，一般应解释为A>B，即本体胜过喻体。
（二）“AB不如”表示A＜B （别体）
这种别体数量较少，多为表示人与人之间的对比，如：
（20）唯是利人事，比君全不如。（唐·白居易《和<除夜作>》）这首五言古诗是诗人和友人元稹之作。
——此句是说：“在任地方官为百姓谋利造福方面，我是远远比不上您的。”
（21）如何辛苦为诗后，转盼前人总不如?（清·黄仲则《写怀》）
——诗句是说：“为什么我辛辛苦苦地写出诗篇后，每与前代诗人对照，却总觉得不上他们呢？”即“我诗不如前人诗”。
（22）古人才艺今俱有，却是今人古不如。（清·黄遵宪《寄赠左子兴领事》）
——是说：“虽然古人的才艺在今人身上都有表现，但是今人在成就上却远不及古人。”
以上三例说明，“AB不如”句式的别体，表示A＜B，在其实际意义上与正体迥然相反。
（三）“B不如”表示B＜（A）（变体）
这种“AB不如”的变体，其特点是在诗句中只出现一个人（物），而与之对比的另一个人（物）却往往被承前省略了。例如：
〈23）娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。（唐·杜牧《赠别》）
——诗的后两句说：“在扬州所有的歌楼舞馆，卷上珠帘，品评各位歌伎的容貌，没有能与她相比的”，即“众多美女都不如那位豆蔻少女”。
（24）万里桥边女校书，枇杷花里闭门居。扫眉才子知多少，管领春风总不如。（唐·王建《寄蜀中薛涛校书》）
——诗的后两句说：“擅长文学的才女不知有多少，但在文采风流、描摹万物上，都比不上您（著名女诗人薛涛），即“众多才女都不及薛涛的才华”。
（25）知君暗数江南郡，除却馀杭尽不如。（唐·白居易《答微之夸越州州宅》）
——白居易的好友元稹在越州（今浙江绍兴）任上置建一所风景幽雅舒适的住宅。诗人写诗赞扬说：“您暗中已访遍了江南各州郡，除了杭州之外，所有州郡都比不上它（越州）了。”
这种句式的诗句，处于B位置的一般是群体人（物）而被承前省略的A却往往是个体人（物），即用群体做为陪衬，以突出个体的卓荦非凡，造成鹤立鸡群的艺术效果。
如能掌握这两种句式的异同，尤其是对其别体和变体的特殊规律了然于心，那么对古典诗歌的阅读鉴赏和研究工作都是不无裨益的。但也应看到，任何一种语言规律都不是包罗万象、四海皆准的圭臬。尤其对古典诗歌那种繁复多变的句式和语言运用进行研究，很难探索和归纳出整齐划一的语法规范。在阅读实践中，违例出格的特殊的诗歌句式比比皆是，有时会使现成的语法绳墨显得苍白乏力。这就要求我们既要掌握和运用诗歌语言的规律，更要灵活通变地去对待和解决具体的问题。须知，在古典诗歌竖赏与研究上，抱柱守株式的僵滞学风是难以叩开诗歌艺术殿堂的大门的。
谭汝为 天津师范大学国际教育交流学院教授，从事汉语修辞学、诗歌美学及天津城市文化研究，兼任教育部汉语能力测试学术委员会副秘书长、中国语文现代化学会语文教育专业委员会理事长、天津市语言文字工作委员会委员、天津市语言学会顾问等学术职务。
编辑/章雪芳 审核/武 阳 校对/冯 晓
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