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见过人给人送别的，见过滔滔大江专门给一个人送别的吗？
放在别人身上，可能没有这么大的排场，但是对于诗仙李白来说，可能就是再正常不过的事情了。
或许，李白眼中的世界，根本就不是我们常人认知中的世界，他看待花鸟虫鱼，山川雨雪都有着自己独特的样子。
看白发，是“白发三千丈，缘愁似个长”，看瀑布，是“飞流直下三千尺，疑似银河落九天”，看月亮，是“举杯邀明月，对影成三人”。
李白从谪仙人的角度看待这世界上的一草一木，也给我们留下了无数浪漫的想象，瑰丽的诗篇。
那是我们眼中“只道寻常”的东西，却承载了李白心中无限的浪漫。一花一世界，一叶一菩提，或许，尘世间的万事万物本身就都具有着灵性。
只是，在漫长的成长岁月中，我们人类渐渐丢失了这种灵性，致使我们再也无法与自然界的事物无障碍的沟通。
但是李白可以，所以大自然也喜欢李白。
赋予他无限的才华，赋予他赤子的心性，赋予他不平凡的身世，甚至在他离家远游的时候，依依不舍地送行千里。
今天给大家介绍的这首诗，就是李白“初出茅庐”时候的作品，少年气壮，“仗剑去国，辞亲远游”。游历完蜀地，李白承一叶扁舟长驱之下，沿着江水浩浩汤汤，一路到荆门附近。
这首诗的名字叫《渡荆门送别》。名字里有送别，但是要为谁送别呢？
我想这就是李白伟大的地方吧。其他人写送别诗，大多是送别他人，或亲朋好友，或骨肉分离，唯有李白，送别诗是为自己而写，为自己送别，甚至还将脚下的汤汤流水，看成是从家乡跟随自己一路而来的故乡之水，认为它是来给自己送别的。
渡荆门送别唐代：李白渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
这首诗的背景已经介绍过，创作于李白的少年时期，其浪漫率性正在鼎峰，读起来也别有生趣。
第一句是背景的介绍，乘船离开家乡，沿着长江大河一直来到遥远的荆门之外，去古代的楚国故地游玩。交代创作背景，简单磊落。
第二句开始进入景色描写，这一句也是全诗的精髓所在，李白笔下的景色实在是太美了，短短10个字，似乎将天地也包容其中。
山随着平齐的原野渐渐向远方消逝，江水浩浩汤汤，涌入前方不可见的莽莽大荒之中。本身的场景已经足够苍茫壮阔。
其中，一个动词的运用，堪称绝妙，就是这个“随”字。动词的运用本身就会给文章和场景带来动感，提升读者的阅读体验，如果一个动词运用的好，对描写效果的提升是巨大的。
一个“随”字，将旅途中地势从山脉向平原的过渡写得活灵活现。前方的地势逐渐平坦下去，远处的山脉也随着原野的出现而渐渐消失，这样的转变是平滑的，是渐变。
第三句的景色分了白天和夜晚。前5个字是夜晚，天上月倒映成水中月，江面的月影仿佛是天上飞下来的镜子。后5个字写白天，云彩渐渐在江面升起，云层繁复，构造出瑰丽奇幻的海市蜃楼。这样的风景和比喻，在李白的笔下，更加熠熠生辉。
最后一句也是经典，只能说，对于拟人这个修辞手法，李白的运用自然到了极致，也美到了极致。
怜爱这脚下故乡的水呀，不远万里的奔腾只为来送我这游子的一叶孤舟。
这首诗的题目中虽然有送别，但是并没有送别的情绪在，有的只是李白的少年意气，自在飞扬。
但是《唐诗别裁》中认为“诗中无送别意，题中二字可删”，我认为是不可以的，这首诗是李白和故乡的一个告别，大家觉得呢？
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