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习作一：行书 辛弃疾《西江月.夜行黄沙道中》
点评老师：刘一闻
此篇斗方通体笔调娴熟，结体自然，气息连贯，不失为一件较为优秀的行书之作。如果从一个更高的角度来看，行草书之作，除运笔的熟稔之外，还必须注重于个字结体的准确性。如“惊”、“转”、“桥”等字该简未简，“夜”、“丰”、“听”等字的简单脱形，再者就是“前”等字的不顾字形的过度摆动，都是作者在整个创作过程中需要留意的。
需要提示的是，书作正文末行文字的不留余地的“沉底”式章法，是书法创作( 任何书体皆不倒外)的大忌。以鄙之见，作者如能在个字结体上多花些工夫，尤其从行草书字或简或繁的章法变化中寻找出一些规律来，则一定能创作出更富内蕴的行草书之作来。
习作二：草书 王勃《滕王阁序》名句
点评老师：钟笑佛
这幅中国书法家协会会员草书作品，书写的是王勃《滕王阁序》中的名句。可以看出，作者受时风影响较大，尝试采用“碑法入草”的笔法来创作，但总体上并不成功。
章法上采用斗方形式，正文“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色”写成大字，“遥吟俯畅，逸兴遄飞”写成小字与落款“唐王勃名句”在一起，这种章法现代常用，显得有主有次，有大有小，比较有层次感，值得肯定。
正文布局上，注意了草书的疏密对比，大小参差错落；第一行与第二行之间的布白，以及最后一行的布白，见图中红框标记处，显示了作者的匠心，作品有空间经营思想。
不妥之处在笔法，作者尝试“碑法入草”、八面出锋，用笔短促，戳墨成字，致使满纸棱角、狂怪之气；没有传统草书的线条质感，更缺乏上下呼应，一气贯之的大气磅礴之势。
作者这种草字，与历代草书大家如张旭、怀素、黄山谷、王铎、傅山等人不同（见所附图，自行参考对比），见不到传统草书的审美因子，受当今书坛所谓的“流行书风”影响较大，初看第一眼觉得新鲜，看多了生厌，作品注定短命的。建议加强传统经典法帖学习。
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