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一:性格决定命运
”作者在创造小说时,自己的某个部分也被小说创造了。”——村上春树。
小说里角色就是一个活生生的人。在你所创造的故事中,他/她就是个活生生的人。于是,在小说人物因成长背景、或是先天上的特性被确立,成为独一无二的个性之后,那么他就脱离了作家的掌控,有了自己的意志。无论他前方的人生多么的坎坷,他都知道他该选哪一条路。
所以重点是将你的人物里里外外的性格完整地刻画出来,越详细越好,设计一些阻碍让他通行,于是人物的性格决定了他的命运,而不是作家决定了人物的命运。
举个例子:
阿靖小时候有被大狗狠咬了一口,至今那个疤痕还在他的小腿上,所以他非常的怕狗,尤其是那种会对着他狂吠的大狗。
所以,每次要回家时,他一定会选择绕路,避开养着恶犬的那户人家。也就是说,住在偏僻的屋宅里,日落时分一定会打开房间窗户看夕阳的少女——蓉儿。蓉儿每天都会看到阿靖在固定的时间从家门前经过。时间久了,蓉儿会在阿靖经过时,故意拍打窗户或是制造一些噪音吸引他的注意,然后温柔地给他一个笑容。然而,当某个星期一的日落时分,阿靖经过蓉儿家门口时,他习惯性地微微抬起头,却看见她房间的窗户是紧闭的……
只是运用一点想象力以及逻辑,就可以让故事线产生无数个因果,甚至让读者窥看、揣测出人物的部分性格。
或许,有人会认为以“性格决定命运”也未免太过遥远了,虽然人物性格活灵活现,但在琐碎的日常生活中,把命运压在人物的性格之上,也未免太过了。
没错,这是事实。
但当作品建筑在“戏剧性”上时就几乎成了定理。
要知道,小说人物不是你的左邻右舍,看起来都在每天过着单调的、重复性高的生活。为了戏剧性,为了吸引读者眼球,小说人物通常设定在一个扭曲或是不安全的环境里,那么角色这个时候的性格就是导致他采取的行动的重要因素。
“是或不是,这是一个问题。”
莎士比亚著名的四大悲剧之一,哈姆雷特中的哈姆雷特有一众优柔寡断的性格,这种性格牵引着他在命运上来来回回,最终促使无法挽回的悲剧上演,以独特的方法吸引了观众。
而莎士比亚本身所创作过的角色是那么的多,这些角色的个性丰富又多样,这不禁让人也开始好奇,著名的戏剧大师本身的性格如何?是否也是鲜明、刚烈或是优柔寡断的?这也让这位传奇人物更增了一份神秘的色彩。
旧时代的大作家和新时代的大作家可能说得对。
一开始是我们创造故事,后来变成故事也造就了一部分的自我。
二:除了水面上的对话,还有水面下的对话
有一本出了名的法国著名儿童文学,就算你没看过,应该也听过,它叫作: 小王子。
在 小王子 这本书中。
狐狸曾经告诉小王子:“语言是误会的根源。”
你同意这句话吗?试着回想一下,有多少次你对某人脱口而出的话,并不是那么出于内心原本的意思,尽管你尝试诚实、试着运用你所知道的词汇来传达想法。说出的话往往就像浮在水面上的冰山,只裸露了一角,绝大部分的冰块却在水面下沉沦。
现在来提提“冰山理论”。
“冰山理论”意指冰块的密度比海水小,所以水面上看得到的冰山只有实际上的八分之一,其余的八分之七全部潜藏在水面下。
“冰山理论”其实时常发生,而要写出一部能够紧紧牵制读者情绪波动的小说,对话是十分重要的一块。我们用以下范例为你演示一遍:
一对情侣在街上逛街。
经过商店的展示窗时,女孩意外地看见橱窗后有一辆婴儿车,里头躺着一个约莫一岁大的婴儿,而他的母亲正在旁边挑衣服。
“嘿!你看!好可爱的婴儿!”
“嗯,确实很可爱。”
女孩盯着婴儿的脸蛋,目不转睛,“我觉得这个婴儿比较适合穿蓝色而不是粉红色。”
男孩皱缩了眉毛,“不会啊,我觉得粉红色很适合他。”
“不,他肯定比较适合蓝色。”
“为什么?粉红色哪里不好吗?”
女孩没有回答,只是幽幽地说了一句:“当妈妈真的很辛苦呢……”
表面上,这段对话只是讨论小婴儿衣服上比较适合的颜色。不过细腻的读者们可能观察或是猜测的出来。这段对话可以思构出女生想要有个小孩的心愿,而且藉由蓝色和粉红色,我们猜测她想要的可能是个男孩。可是,或许她正为难于认为自己能否做一个好母亲而不自觉地发出了心声。
当然,在公布答案之前,这些都只是一种推测,是作者丢给读者的一丝线索。唯有将故事继续看下去,我们才能理解每一小段桥段的用意,就像逐渐被拨开云雾的山峦。
“冰山理论”在小说内其实是一种“避免对话看起来只是累赘、是多余的杂戏”的手法,不论是刻意勾起读者的情绪,或是让人忍不住跟着思考,它的目的就是丢给读者一个继续看下去的理由。
所以,下次当你必须要写一长段对话时,试着不要让对话变成水龙头,一股脑地就流了满地,请试着以简洁的文字写出一座“除了水面上,还有水面下的冰山。”
三:矛盾与两难的贼
诗人艾略特曾说:“坏诗人用‘借’的,好诗人用‘偷’的。”
不要怀疑,在创造的世界里,‘偷’比‘借’还要好,因为借了,你得还回去; 而偷了,就永远是你的。
试想一下我们阅读故事或是听人八卦的时候,脑中时常会自动浮现的情节。
如果我说:“这是一个出生家财万贯,然后靠着昂贵的家教与补习班,逐步变成知名企业主管的故事。”
这时你可能连头也不会抬一下,因为你大概会觉得这就是个“有钱人变得更有钱的故事。”听起来合情合理,毫无违和,它不具有任何能感化你,或勾起你好奇心想要理解的设定,事实上,它只是把你推得更远。
但是如果我说:“这是一个漂流到异乡的流浪汉,靠着捡拾垃圾变成亿万富翁的故事。”
这时的反应就是天差地远了,因为这是个“屌丝逆袭的故事”。
可“捡垃圾维生”就是极度贫困的生活,它怎么可能使人致富呢?听起来就充满了矛盾,这时候你就想了解了。
现在,我们将这个问题引伸更远。假设我们要出一本书,书内总共有三个重要的角色,分别是:小偷、老婆婆、画家。
下列这两组故事设定,哪一个才会想让你翻开这本书呢?
“狡猾的骗子”、“慈祥的老婆婆”、“天赋异禀的画家”VS “善良的骗子”、“勇猛的老婆婆”、“没有双手的画家”。
我相信后面的三个设定,让你比较想看一眼这究竟是个什么样的故事吧?
试想一下,如果我们利用后面的三个设定去撰写一篇小说,故事的本身就会充满了阻碍与凶险。
“善良的骗子”是主角,为了使人相信他的商品具有某种神奇的功效,需要不停地夸大或是不动声色地说谎,但是因为他的善良导致欺骗他人时总是意志不坚定,一下子就被揭穿,每天口袋里的钱只够买一小块的巧克力的……
所以主角是要为了生存违背他善良的天性,还是为了稳固他善良的信念而另辟他路,就是他的两难。
老婆婆给人的印象总是温文儒雅、行动缓慢、弱势无助。“勇猛的老婆婆”就是要颠覆这样的印象。如果说“老”是个无力、缓慢、退化的现象,“勇猛”、“强壮”、“行动迅速”就是它的相反。
但是,老婆婆有个可爱的孙子,为了避免孙子惧怕自己。老婆婆就要收起自己珍藏的宝贵猎枪,端出堆积灰尘许久的毛线球;要掩饰自己直言不讳地性格,做个温顺的老人。为得到孙子的欢心就得扭曲自己的性格,自然就成为老奶奶的两难。
最后“没有双手的画家”。如果跑步靠的是双腿、唱歌靠的是声带,绘画靠的是双手。没有手的画家就是它的极致矛盾了吧?
他到底是怎么做到的?这样的人该要如何面对他的困境?
矛盾:想要的某件事物正是所欠缺的。
两难:鱼与熊掌无法兼得。
正是因为矛盾与两难,主角的处境自然变得困难,人生就需要面对更多的选择,小说也就越精彩。这正是我们想要看到的。
正如小说题材容易吸引人的设定,真实的人生也充满了矛盾和两难。
自己越在意的人就越常做出伤害他的事情。
如果把时间拿去写故事就得放弃日常娱乐。
明知道只有努力做某件事才有可能成功,但是就是不想努力。
想要得到掌声,就得接受一定会被人讨厌。
这样仔细想想,矛盾与两难的例子真是层出不穷。那么你呢?把“矛盾”与“两难”一起打包偷走吧!
四:想象力是你的超能力
写故事时,我喜欢把故事的绳套胡乱的往天空一抛,不管抓到“活人天上飞”还是“死人说活话”都无所谓,因为我很清楚,随后只要展开自圆其说的旅程就行了。
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