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看了《长恨歌》，为郑秀文不值，更为从梁家辉到胡军到吴彦祖再到黄觉这一系列王琦瑶身边的男人而不平。
关锦鹏把所有人都当成工具人，片面而过场一样的展现一种乱纷纷纷至沓来的慌乱感。每一个出现在王琦瑶生命里的男人，都是一个匆匆过客。就连他们之间本来刻骨铭心的感情，也被关锦鹏仓促和片段化的剧情，给冲淡得成了流水账！
原著里面，老克腊和长脚是两个人，王琦瑶钟情于可以当自己半大孙子的老克腊，而非一心算计她的长脚。而剧情里，为了强调感情的不确定和世道的艰险，将这两个人结合到一起了，最后王琦瑶喜欢的人杀死了这个一辈子在追求爱情的女人，比原著里贪图她黄金的意图，更加冷酷。却在无形中抹黑了老克腊这个生活在新时代却追求老上海风情的后来人。
原著里老克腊是一个天生被怀旧情结所缚的人，所以才有了跟母亲一样年龄的王绮瑶的一段不伦之恋。王绮瑶可以说是代表了他心中的一个旧时代的梦，这个梦随着王绮瑶染不黑的白发和从情感上想进一步占有他的渴望而被吓醒。这是他的悲剧，更是年过半百的王绮瑶的悲剧。而关锦鹏为了剧情冲突将他塑造成杀人犯，就彻底抹杀了王安忆在原著里想要塑造的新上海与老上海的清醒而决绝的分裂与那份疼痛！
个人甚至觉得，关锦鹏压根没有读懂王安忆笔下《长恨歌》里面的长恨究竟为何物——王琦瑶不过是万千置身于旧上海十里洋场那些紫醉金迷里的代表人物，她在旧时代里风光过，虽然在现在看来，她当时的风光（当上海小姐，做人家的外室情妇）都是在传统道德标准里不道德的方面。
而后，随着新中国的建立，她被时代裹挟着在时代里载沉载浮。一边依靠程老师这样的男人维持生计，一边还在不断追求康明逊那样光鲜亮丽的男子的感情。
可随着时代的推进，那些油头粉面的男子都被雨打风吹去了，就连唯一和自己有血缘牵连的女儿和王琦瑶能够托付几句真心话的女婿都最后离开了她，她还是放不下那种追逐新鲜的劲头，以六十边缘的年纪和二十出头的老克腊有所勾连，而最终，她也因为这段感情葬送了性命！
王琦瑶是一个时代的留存，她有着那个时代留下来的女性特质，这种女性特质吸引着身边每一个男人为她保驾护航。可是，时代不断变换，以及商业社会的推进，她身上的老上海风情逐渐褪色，最终她终于沦为靠着私藏的黄金才能唤起别人关注的老朽之人。
王安忆通过王琦瑶一路下行的人生，在怀念十里洋场的旧日繁华，也在感叹那些逐渐被铜臭冲毁的感情。
可关锦鹏没有领会《长恨歌》里面的那种流失，刻意的把剧情集中在王琦瑶几十年颠沛流离的感情经历上头，硬生生把王安忆拍成了亦舒。
而郑秀文也被这个原始设定坑了，她过于港味的气质，虽然刻意的模仿老上海的风情，甚至于装嫩、扮老齐齐上阵，却还是把王琦瑶，演出了喜宝的味道。
关锦鹏太专注于刻画王琦瑶在一堆男人身边的辗转流离了，甚至曲解乃至篡改了王安忆原著里面的情感关系——胡军的李主任角色是意外，因为抢着回上海带王琦瑶逃走，铤而走险上了老旧的飞机，（此处暗指某一位军阀），归根到底，虽然是外室情妇，李主任对王琦瑶是有真情在的，这里面成了为了自保主动消失（剧情暗示被新政府清除，但是不可细论），那种男人牺牲女人的感觉，贬低了这个乱世枭雄；
其后，康明逊的感情也很拧巴，原著里庶子康明逊为了在大家族里生存各种委曲求全，只有在王琦瑶的小楼里才能流露一点自己的真实想法，而经历过起落的王琦瑶那种善解人意的适可而止，正是他需要的情感慰藉，于是两个人相互慰藉甚至暗结珠胎，自身，康明逊在家族里没有决定权，而王琦瑶和李主任的关系又梗在当中，两个人不可能明媒正娶当正当夫妻，最后只能承认着孩子的名分却不可能在一起，比诸于剧情里康明逊要实现自己的抱负选择跟着父亲迁居香港，感情上更顺理成章；
而原著里一直对王琦瑶怀着最长久的爱意，却一直恪守规矩做她的守护者的程老师，变成了一个委委屈屈的怨妇，看着王琦瑶在男人之间辗转，依旧痴迷于她的身体……
关锦鹏在改编的时候，剔除了大时代对于王琦瑶的冲击，刻意的展现郑秀文身上没有的旧上海女性的娇弱外表，和骨子里看似平淡实则炽烈的深情。
他用大师级别的场景和美术功底，在刻画旧上海时期的精致与华丽，却忽略了故事里最华丽的王琦瑶这个经历了三个不同时代女性一直坚持的追求感情的烈性，以及从她颠沛流离的情感经历里折射出来的时代特性。
原著里每一段感情都被时代和人情扼杀而最后不得善终的王琦瑶，却在关锦鹏的电影里变成了依靠男人把控男人一路活了几十年的矫情女性，把好好的上海小姐，写成了随波逐浪的风尘女子。
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