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“悠扬动听”——用这样的词汇形容笛子的演奏效果，是非常准确和贴切的。不提漫长的远古，听一听早些年创作的《牧民新歌》、《扬鞭催马运粮忙》以及歌舞剧《草原女民兵》的笛子伴奏，也都让人心动不已。
那悠扬动听的笛声，那优美无比的音乐旋律，余音绕梁，让人回味无穷、过耳不忘。以致很多人一听到这些曲子时便情不自禁地吹起口哨跟着哼。
为何如此，因为这些曲子洋溢着笛子独有的优美音质和美妙旋律，与广大音乐爱好者心中那根“弦”产生了共鸣，因而能为广大听众所喜爱和流传。
遗憾的是，近年来的笛子演奏，却少有这样的效果。用一些听众的话说，叫做“三没”：“没有掌声”、“没有流传”、“没有回味”。
演奏结束，听众一头雾水，演奏者尴尬退场。何以至此？
有观众指出：脱离实际、脱离生活、脱离群众，一味津津乐道所谓的笛子演奏“技巧”、强调要“弹跳快捷繁杂”、追求音调离奇怪异是造成如今笛子音乐和演奏普遍不受广大观众听众喜爱欢迎的主要原因。
然而，这种“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的笛子音乐和演奏，却被一些创作者和演奏者标榜为“高雅艺术”和笛子独奏艺术的“高端”。其实，这只不过是自我陶醉和自我欺骗而已。
“阳春白雪，和者盖寡”，没有观众听众的认可，谁能说是“高雅艺术”和音乐的“高端”！更何况这些曲子也根本与“阳春白雪”挨不上边。
同笛子演奏如出一辙，近年来的钢琴独奏、二胡独奏、小提琴独奏等新曲都一样存在着不少上述弊端，让人失望。拿二胡来说，拉来拉去，人们说好的还只是《二泉映月》、《江河水》。总之，要问人们对眼下流行的乐器独奏演奏哪一曲印象最深刻，恐怕是没人能给出服人的答案。
任何艺术，都源于生活、源于大众、源于基层，这是艺术生命的源泉。
笛子演奏“和者盖寡”的现象，说明了我们在音乐创作中，严重地脱离了实际、脱离了生活、脱离了群众。
即使艺术家要标新立异，也要“标”到广大观众喜闻的“新”上来、 “立”到广大观众欢迎的“异”上来，切不可生造那些“除了自己之外谁也看不懂（鲁迅语）”的所谓的“新”和“异”。
艺术家还是要回到群众中来，从生活、从实际出发，牢牢记住并遵循“悠扬动听”这一笛子“秉性”，在此基础上进行演奏、创作和创新，唯其如此，笛子方能重新以悠扬动听的旋律拨动广大音乐爱好者心中的“弦”，也才能余音绕梁、传诸久远。
【2010年06月22日08:11 来源：人民网-《人民日报》作者：罗昌爱】
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