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原创 玛格南图片社 MagnumPhotos玛格南图片社
Hotel Metropol酒店建筑工人的餐厅。
苏联，莫斯科，1954年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
跳舞是亲密的——身体随着音乐舞动，舞者之间形成肉体与情感的联结——在舞蹈中，平日内向的人也能传达出细腻的情感，以不同寻常的方式表达自己。
情感和动作，是玛格南创始人之一亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）作品的两大支柱。这位玛格南摄影师以抓拍孩童的写实街头摄影而著名，他借作品传达动作的能量与流动，就好比进行中的舞蹈。那些摄影对象似乎从不停下动作，即便在面对镜头时也是如此。布列松记录舞厅的作品就是很好的例子。
布鲁塞尔王宫里的宫廷舞会。出席人士包括博杜安国王，国王的父亲利奥波德三世和妻子莉莲德雷蒂公主，国王的弟弟、列日的阿尔伯特王子，荷兰的贝娅特丽克丝公主，希腊的康斯坦丁国王，荷兰的爱琳公主，还有其他很多欧洲贵族。
比利时，布鲁塞尔，1958年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
布列松受到超现实主义的影响，擅长挖掘罕见、奇特的事物，将极小的细节拍出非凡的意味。用艺术史学家彼得·加拉西（Peter Galassi）的话来说，超现实主义者“看到，当普通照片脱离其实际的功能，它便拥有了无心插柳、难以预料的丰富意义。”
无论是记录巴黎社交舞会的嘉宾，伦敦的皇家活动，纽约的元媛舞会，又或是在餐厅起舞的苏联工人，布列松都带着始终如一的敏锐眼光，巨细无遗地关注细节。
西德，北莱茵－威斯特法伦，杜塞尔多夫，1956年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
每一张照片，每一个舞动的瞬间，都呈现着人与人之间的情感联结。
在记录1959年夏洛特女王舞会的照片里，镜头自上而下俯拍舞池。这是伦敦的一个年度元媛舞会，从1780年举办到1976年，后于本世纪初重新复兴，目的在于介绍上流社会的年轻女性，庆祝她们长大成人，得到社会认可。
夏洛特女王舞会。
英国，伦敦，1959年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
布列松的取景让我们不禁关注那些饱满立体的塔夫绸长裙，观察音乐流逝中的旋转起舞，以及她们舞伴的燕尾西服如何亦步亦趋。整个场景充满活力，预示着这些女性的无限可能。在这里，舞蹈是一种社会仪式，象征着她们迈入人生新阶段。
布鲁塞尔王宫里的宫廷舞会。出席人士包括博杜安国王，国王的父亲利奥波德三世和妻子莉莲德雷蒂公主，国王的弟弟、列日的阿尔伯特王子，荷兰的贝娅特丽克丝公主，希腊的康斯坦丁国王，荷兰的爱琳公主，还有其他很多欧洲贵族。
比利时，布鲁塞尔，1958年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
在另一张作品里，我们看到夏乐宫里的晚宴场景，那里正在举行一年一度的“Baldes Petits Lits Blancs”舞会。一位宾客似乎在和同桌的人取用食物，侍者则越过她的肩膀，恪尽职守地端着一盘肉和蔬菜。
年度舞会“Bal des Petits Lits Blancs”，这是全年最讲究的慈善活动。晚餐长达3小时左右，后续还有其他娱乐和跳舞活动。
法国，巴黎，夏乐宫，1952年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
虽然看不到舞步，布列松在这里却依然捕捉着生活和动作：侍者在餐桌和厨房间来来回回，服务宾客，客人则告诉旁边的人，自己看上了锃亮银盘上的哪一块食物。
这是动作的一个片刻，每个人的个性逐渐浮现，背景里喧嚣一片、熙熙攘攘。这不是传统意义上的舞蹈，刻画的是侍者在餐桌之间的移动，那是发生在画框外的舞步。布列松告诉我们，舞蹈并不限于舞池。
华尔道夫酒店的元媛舞会。
美国，纽约，曼哈顿，1959年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
这是一个忙碌的瞬间，但也有其他更加安静的内省时刻。在纽约的元媛舞会上，一对年轻情侣彼此紧紧相依，他们动作幅度很小，初入社交界的年轻女子脸上隐隐露出笑容，仿佛我们在见证一个私密的内省瞬间。背景中还有另一位年轻女子的模糊身影，她的表情则更加坦率热情。这个动人瞬间突出的是爱侣之间的关系。
苏联，乌兹别克斯坦，塔什干，1954年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
布列松是拍摄人的艺术家。无论是记录欧洲宫廷里的富人和贵族，还是为舞蹈比赛排练的苏联工人，他都用自己的敏锐目光和刻画细节的功力，一视同仁地对待所有摄影对象。
巴士底日，巴士底广场上的舞会。
法国，巴黎，1952年7月14日
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
他曾拍摄为舞蹈锦标赛排练的爱沙尼亚工人，那张作品说明了他创作的特别之处——画面中，每一个个体都在表达自己，仿佛丝毫没有受到干扰。在构图层面，我们透过门框看到两位舞者，仿佛我们成了偷偷窥探的观察者，但这依然不像是一种干扰。
为舞蹈锦标赛练习。
苏联，爱沙尼亚，塔林，1973年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
沉浸在舞蹈中的女子举起手臂，舞伴引导她在舞池中移动。房间外，一排可折叠的铁椅整齐排列，墙上还有一句醒目的大字列宁语录“meieoleme tuleviku partei tulevik aga kuulub noortele”，意思是“我们决定党的未来，但未来属于年轻一代。”。
在巴黎歌剧院举办的圣西尔军校年度学生舞会。
法国，巴黎，1952-1953年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
这进一步说明，舞蹈有政治和社会的双重属性。这些工人与宫廷和上流社会舞厅大相径庭。舞厅曾是贵族的专属，如今上流社会和工人百姓之间的界限却可被打破。
舞蹈足以超越那些社会烙印。
年度舞会“Bal des Petits Lits Blancs”，这是全年最讲究的慈善活动。
法国，巴黎，夏乐宫，1952年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
左：格鲁吉亚编舞家乔治·巴兰钦在指导美国芭蕾舞学校的学生。
右：美国芭蕾舞学校，美国评论家和经理人林肯·柯尔斯坦。
美国，纽约，1959年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
莫斯科大剧院，柴可夫斯基芭蕾舞剧《天鹅湖》。
苏联，莫斯科，1954年
Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos
巴黎歌剧院。
法国，巴黎，1954年
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